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不群繪畫作品的藝術(shù)價值

文/劉一夢

藝術(shù)具有永恒的價值。因為美，因為藝術(shù)家高超的技藝，更因為畫面中熔鑄了藝術(shù)家的飽含感染力的真情。其不可復(fù)制性，使其具有了無上的藝術(shù)價值。時至今日，藝術(shù)作品的價值更多的是通過正規(guī)大型拍賣價格得以體現(xiàn)，更有一些資深藝術(shù)品收藏世家，他們對藝術(shù)品具有非凡的認知，真非一般小型拍賣可以望其項背。

保利2012年秋拍上，經(jīng)多輪角逐，不群《相依》一作最終被路易吉•貝利尼先生以八萬六千元競得，作為意大利貝利尼博物館永久收藏。貝利尼家族有著六百多年的收藏歷史，是全球三大收藏家族之一，達芬奇、米開朗基羅等世界級藝術(shù)家之作皆有收藏。貝利尼先生深愛不群紙本彩墨畫《相依》，深覺畫中有情，言畫家不群是用心來創(chuàng)作，因而在預(yù)展時便格外喜歡，囑托中方代表一定要將此畫競拍到手。

不群與路易吉•貝利尼先生在佛羅倫薩阿諾河上

2018年6月9日，貝利尼先生帶著他家族的藏品《蒙娜麗莎》來到杭州，文藝復(fù)興三杰，還有250余件文藝復(fù)興真跡，穿越半個地球到此展出，全是因為他與不群的因緣際會。

2014年4月，不群應(yīng)貝利尼先生所邀，于意大利佛羅倫薩貝利尼博物館舉辦 “筆歌墨舞•翡冷翠不群繪畫展”。所展作品有油畫、彩墨、水墨，其作異彩紛呈。貝利尼先生還邀請了眾多意大利、法國巴黎的貴族參觀展覽，更有商業(yè)精英紛紛慷慨解囊，收藏不群畫作多幅。其中一件引起一位公主與將軍的爭奪，亦不失為藝壇收藏佳話。此展覽更堪稱世界級藝術(shù)盛會。畫展結(jié)束時老貝對不群說：他希望不群先生每年創(chuàng)作的作品能來貝利尼博物館展出，給意大利的朋友們帶來更新更精彩的藝術(shù)作品。

不群在美國斯坦福大學(xué)馬克教授一起

不群的繪畫藝術(shù)還與科學(xué)結(jié)緣，成為藝壇佳話。2016年8月，不群受美國科學(xué)院院士、美國哲學(xué)會會士、美國藝術(shù)與科學(xué)院院士、斯坦福大學(xué)人口與資源研究所所長、計算遺傳學(xué)和生物建模中心主任、及生物科學(xué)委員會主席，生物科學(xué)系Burnet C. and Mildred Finley Wohlford終身教授Marcus Feldman（馬爾庫斯·費爾德曼）教授邀請，訪問美國斯坦福大學(xué)和圣塔費科學(xué)研究院，并在兩地作了精彩演講與藝術(shù)交流。

不群在圣塔菲科學(xué)院與美國科學(xué)家交流講座

演講中，不群以生動的語言向美國科學(xué)家詳盡介紹了中國畫傳統(tǒng)及當(dāng)代藝術(shù)特點，并深入講解了本人創(chuàng)作的藝術(shù)作品及風(fēng)格，使與會科學(xué)家享受了一場中國畫藝術(shù)盛宴。此次演講獲得了與會美國各領(lǐng)域科學(xué)家強烈好評，他們更對博大精深的中國繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。

不群與馬克教授在美國圣塔菲藝術(shù)區(qū)

作為中美兩國文化交流活動，此活動堪比梅蘭芳訪美帶來的影響，極大的促進了藝術(shù)與科學(xué)兩個領(lǐng)域的相互融通。這也是中國畫藝術(shù)家首次在斯坦福大學(xué)與圣塔菲科學(xué)研究院演講并作藝術(shù)展示與交流。

不群在美國圣塔菲藝術(shù)區(qū)

不群，本名張東偉，號伏村。少年時曾駐崗于中南海，并于其間從國畫名家鄧錫良先生學(xué)藝。鄧老畫藝精湛，承國畫大師齊白石衣缽，更得藝術(shù)巨匠李苦禪真?zhèn)�，弟子甚眾，而不群為其得意門生。他追隨鄧錫良先生研習(xí)水墨畫三十余年，深得中國水墨畫之三昧。于1988年秋，年方二十的不群又赴浙江美院深造，技藝更是超凡脫俗。作品《群英會》被人民大會堂收藏。

不群為人民大會堂繪制的巨幅《群英會》和收藏證書

不群現(xiàn)任浙江觀潮畫院院長、浙江大學(xué)客座教授、西安交通大學(xué)客座教授。其畫被八大山人紀念館、北京人民大會堂、意大利佛羅倫薩貝利尼博物館等多館收藏。

不群的花鳥畫，畫中有詩，別開生面，技法超群，締造新寫意畫風(fēng)。近年，他又獨創(chuàng)油畫朦朧技藝，獨步國際畫壇。先后受邀于杭州、臺灣、新加坡、法國巴黎和意大利佛羅倫薩多地舉辦畫展。人民美術(shù)出版社出版有《不群畫集》《不群畫選》，天津人民美術(shù)出版社出版有《中國近現(xiàn)代名家畫集·不群》等。

1．《梅花三弄》油畫 100cm×100cm

花影迷濛，而干涸的小路伸向遠方，未知處，一片蒼茫。畫家不群以柔和婉麗之筆調(diào)，造清新空濛之境界，引人入夢。

2．《晨霧》油畫 100cm×100cm

煙波處，日光溫婉，波光籠遠樹，是家鄉(xiāng)的河灣，滿溢濃濃鄉(xiāng)情，悠悠晨光，是對未來的無限期許，亦是畫家不群對印象派色彩情感表現(xiàn)力探索的延續(xù)。

3．《小院》油畫 100cm×100cm

院落外，莊家或是菜畦，都綠得如此迷人，深深淺淺的綠，鋪滿畫面的，是安靜怡然的空氣，院落里所居者何人？此等幸福與內(nèi)心的安寧，在畫家不群筆下是那么真實而可擁有。

4．《花聲》油畫 100cm×100cm

花開有聲，你聽到了沒，她在耳語，在低吟，在風(fēng)中輕輕哼唱。她的芬芳待你入懷。抒情詩般的油畫語言，令人心醉的視覺效果，他畫的不是花朵，而是一朵朵默默傾訴的柔軟心房。

5．《西湖·雷峰塔》油畫 80cm×150cm

千年等一回，我期待與你在此處相遇，相逢，相戀……畫家不群筆下的西湖雷峰塔，不是濃麗的愛情，是淡淡的哀愁，是一顆寧靜等待的心，緩緩流淌。

6．《南海》油畫 120cm×80cm

南海，那可是回憶中他在時的樣子。你曾從此路過，或小憩，或長久在此駐望。中南海的日子，在畫家不群悠然的畫筆下，夢幻般復(fù)活，活成了詩一樣的日子。

7．《參禪》油畫 80cm×120cm

群峰之上，佛光乍現(xiàn)，你可曾頓悟？佛光，佛光，得觀之者得祥瑞。畫家不群以他充滿禪意的筆調(diào)，將佛光收攏于渾茫。

8．《溪山歸去來》油畫 30cm×40cm

歸去來，溪山靜逸，小橋，渡口，歸舟，不遠處，是家，是避風(fēng)雨的港灣。畫家不群總能以他飽含深情的畫筆造令人想往之境界。

9．《普達措湖彤云》油畫 40cm×40cm

普達措湖心，映著心底的那朵云，純凈宛若人間天堂，而秋葉蕭瑟。畫家不群以亦冷亦暖的筆調(diào)，抒寫出人間的那一份純潔的信仰與愛戀。

10．《暮·歸》油畫 40cm×40cm

你可能并未留意，一群鴨從河中蜿蜒而出，在暮色中，一拽一拽地上岸的樣子是多么可愛。畫家不群以他敏銳的觀察力和表現(xiàn)力，定格了這美妙有趣的一刻，使人忍俊不禁，回味無窮。

11．《秋曲》油畫 40cm×40cm

清秋如許，荷殘葉落似是滄桑，卻不知其內(nèi)心復(fù)歸寧靜，水面蕩起漣漪，而心中已無波瀾。在畫家不群心中和筆下，卻出落成秋之曲，那看似隨意的筆觸，卻勾蕩出心靈之幽深。

12．《峨眉金頂》油畫 40cm×40cm

峨眉不語自輝，非日光所照故也。其光芒來自神天，來自畫家不群熱烈之心，參透悲喜，卻心懷熱愛。故光明常在耳。

13．《浮云秋峰》油畫40cm×40cm

觀此畫，總有古人坐看云起之嘆。浮云升，秋楓起，詩意漾自畫筆，不群以有力厚重之筆，擬壁立千仞蒼茫之山，而煙云出岫，樹亦宛然。

14．《靜棲普達措》油畫 40cm×40cm

那是神秘的群山，是靜謐湖水，安然棲息于普達措的雀鳥，仿佛也沾染一身禪意。畫家不群湖水中的天光水色，于黑白中瀲滟，投影于枯枝，靜境如許。

15．《牧·清溪》油畫 40cm×40cm

清澈而蜿蜒的小河自遠方而來，滋養(yǎng)著山腳下的平原，牧草青青，群羊如雪如云。畫家不群并不刻意畫羊群之形而得其神韻，于油畫表現(xiàn)者中尋覓，實為難得。

16．《田園·云起時》油畫 40cm×40cm

云自山起，與天接，近為原野，明處靜逸，暗處深厚，畫家不群以有力之筆觸，表現(xiàn)所觀之清冽，構(gòu)圖飽滿而充滿生命力。

17．《西湖·夢》油畫 40cm×40cm

湖山蕭然。她去之后，夢中山水便失了色彩。湖水依然有波光泛起，仿佛她眸中淚痕。涼亭內(nèi)，我亦曾駐望，待她歸來，是否已千年之后……不群將夢中光影調(diào)成柔和的灰，一切都似夢非夢，真實可觸卻又遙不可及……

18．《峨眉觀云》油畫 40cm×40cm

峨眉云波之靈秀，如峨眉峰巒之峻峭，雅致又浩然，明媚又深婉，激蕩又靜逸，觀云者，亦在畫內(nèi)，被人觀。但現(xiàn)代之文明，似已難得若古人般坐看云起，那一份閑散之心，究竟是難得的。他以冷靜之筆，畫云海之波，暗色壓住畫面斜下兩角，此等筆法何其沉穩(wěn)也。

19．《西班牙陽光》油畫 30cm×25cm

不群以他獨到的眼光，選擇將廢棄的皇宮花園以塔柏修剪而成的門洞外作為視點，讓筆下明粹的陽光隱約透入洞口，再以墨綠、深綠、淺綠、黃綠層層交疊，仿佛他以如此深邃如此深情的目光，望向庭院，以及遠處的古老城堡，既仿佛是期待，又似乎是懷念……

20．《石壁蒼茫》油畫 25cm×30cm

從未有人試圖從正面畫表現(xiàn)這樣厚重蒼茫的石壁，他是有這樣的勇氣的，也是有這樣深厚的功力。所謂藝高人膽大即是如此吧。行人、路途、遠去的云，將石壁之堅韌烘托得無以復(fù)加。不群有如此直面的勇氣，值得敬佩。

21．《秋野牧云》油畫 30cm×30cm

他以這樣詩意的黃來涂抹秋天，秋之樹，秋之原野，灰黃色的原野中，那是一片白云沉入蒼茫之中了么！不，那是不群筆下的牧羊人輕揮皮鞭，將“云朵”驅(qū)趕向遠處灰藍色的山腳。這大寫意的近景枯枝，這看似不經(jīng)意的牧羊人的一點粉紅，將深秋之明麗給與詩的詮釋。

22．《靜靜的波光》油畫 30cm×30cm

富春江的支流至此已頗平緩，不群巧妙地利用前景，將流水轉(zhuǎn)彎處斬切出幾個起伏的波，平緩的山坡的翠，有一些些的灰，與彼岸嫩得青綠的草，遠處灰藍色的山，以及近景里跳蕩著陽光的草尖兒的綠，都是那么的不同，似乎帶著一種靜謐的情緒與情意。

23．《威尼斯》油畫 40cm×25cm

大多畫家筆下的威尼斯，都是將河流畫成綠的寶石一樣的水，藍得醉人的水。不知他是受了何種蠱惑，竟然以這樣的灰來表現(xiàn)。他筆下的威尼斯仿佛正在訴說一個已經(jīng)遠去多年的故事，陳舊的照片里，那兩三處紅，恰似一縷揮不去的輕煙，似有還無……

24．《云起波飛》油畫 30cm×40cm

此地疑為仙境。不群此畫最簡，而意境最深。有佛家“不可說”之妙。

25．《優(yōu)勝美地》油畫 30cm×40cm

不群畫美利堅優(yōu)勝地公園秋色，滿目明凈深沉。藍山如夢似幻，佇立于遠處，而近景色調(diào)之暖，絲毫不與之沖突，反而銜接得如此巧妙，這或許才是最高的油畫技巧吧。

26．《黃山夕照》油畫 25cm×30cm

黃山若無煙云，便失了一半的美色。而他竟然就這樣來畫黃山夕照，一角雄奇，壁立千仞，奇松也只為點，而讓位于色彩。不群的油畫最與眾不同之處，便是他所用的色彩永遠是意象的，而非寫實的。

27．《春·桃》油畫 70cm×30cm

你以為他并未畫完，你錯了。你以為他畫完了，你又錯了。偌大的畫布上，三只桃子，不是鮮艷欲滴的那種，不是超寫實的那種，不是嚴格素描關(guān)系的那種，他以直覺的色彩，寫意地表達桃的鮮嫩，克制地使用顏色，那抹如輕煙一樣的紅，若有似無，若隱若現(xiàn)，似少女面頰上羞澀的緋紅，轉(zhuǎn)瞬之間，將逝未逝之時，以“恰到好處”來說，亦不為過。