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第三維藝術(shù)大藝家當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)邀請(qǐng)展

Third dimension art

DYJ Contemporary Art Literature

Invitational Exhibition

策展人：韋宏山、江南

出品人：李童

藝術(shù)顧問(wèn)：王易罡、張朝暉

學(xué)術(shù)主持：王風(fēng)華

藝術(shù)總監(jiān)：栗子

展覽總監(jiān)：譚韻濤、周愛(ài)君

視覺(jué)總監(jiān)：譚勤

媒體總監(jiān)：金龍輝

主辦：威海南海新區(qū)管理委員會(huì)、江文湛藝術(shù)館

承辦：大藝家

協(xié)辦：威海南海新區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)

展期：2022年1月15日-2月19日

開(kāi)幕：2022年1月15日下午2點(diǎn)

研討：2022年1月15日下午4點(diǎn)

地址：山東省威海南海新區(qū)藍(lán)創(chuàng)大廈東江文湛藝術(shù)館

支持：正面藝術(shù)空間、白點(diǎn)藝術(shù)、榕·美術(shù)館、中國(guó)抽象藝術(shù)促進(jìn)沙龍、向村美術(shù)館、而已美術(shù)館、貴之美術(shù)館

媒體：在藝、鳳凰藝術(shù)、今日頭條、成都看展、藝術(shù)頭條、一點(diǎn)資訊、網(wǎng)易、新浪、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、搜狐、騰訊視頻等

參展藝術(shù)家：

王易罡｜張朝暉｜王風(fēng)華｜栗子

江南｜韋宏山（英國(guó)）｜陳曉英

趙覃｜莊大康（臺(tái)灣）｜秦芳

吳剛｜王嘉成｜劉浩然｜姚麗雙

李詩(shī)潤(rùn)｜米小西｜王江東｜巴特

駒田吉行（日本）｜楊曉偉

盧守輝｜劉朝帆｜張百木｜戈山

閆蕾｜張晏華｜朱素銘｜靳春生

范前程｜凈洋｜嚴(yán)鷗｜董宇山

孫正元｜張智罡｜靳曉峰｜毛戈

王家濤｜王建曉（香港）｜汪勇

孫振飛｜楊禮杰｜劉士永｜陳儼

黃玲｜曾如鵬｜吳培新｜梵旭

胡亞雄｜邱真｜江景云｜馬莉

謝一秀｜水�。顣攒姡鹾�

董夢(mèng)林｜龔凡｜馮戈｜王非非

祝青｜周愛(ài)君｜曾春芳｜鐘康君

梁柱｜甘雪珺｜舒然（新加坡）

黃新闊｜柳建業(yè)｜李顯軍｜李玲

邢立業(yè)（意大利）｜雯雯｜何杉

CROW（德國(guó)）｜林生輝｜譚桔

孫美玲｜鄭孟梅｜吳凱琪｜寧寧

蔡武平｜屠春娟｜譚勤｜彭展

格桑梅朵｜肖石

淺談第三維藝術(shù)（代展覽前言）

在過(guò)往的藝術(shù)發(fā)展里，我們都知道有一種邊緣藝術(shù)的概念在，大致上藝術(shù)也是由邊緣的藝術(shù)演化成為主流的藝術(shù)，或者所謂中心化的藝術(shù)，甚至國(guó)家形態(tài)的藝術(shù)之類(lèi)，比如印象派、野獸派藝術(shù)的地位變化等等，這是藝術(shù)發(fā)展中比較正常的演變過(guò)程，也是本體性的變化過(guò)程。

當(dāng)我在幾年前逐漸涉入策展活動(dòng)后，它其實(shí)與我早年在倫敦時(shí)運(yùn)營(yíng)的一個(gè)私人畫(huà)廊是不同的，我意識(shí)到了這點(diǎn)，雖然，同樣是在做展覽。我發(fā)現(xiàn)我們不得不在策展上有更廣泛的問(wèn)題思考和更寬闊的藝術(shù)環(huán)境的視野，并應(yīng)該常常放在國(guó)際化層面上去觀察問(wèn)題和形成一點(diǎn)在藝術(shù)史上的認(rèn)知和把握。這些都是運(yùn)轉(zhuǎn)一家私營(yíng)畫(huà)廊無(wú)需過(guò)多考慮的，畫(huà)廊也更專(zhuān)注于對(duì)藝術(shù)家的經(jīng)營(yíng)上。

在中國(guó)，藝術(shù)有兩個(gè)很明顯的維度，一個(gè)是官體化的藝術(shù)，比如美協(xié)和學(xué)院資源的展覽，另一個(gè)是市場(chǎng)化的藝術(shù)，雖然這個(gè)市場(chǎng)化可能是要打上引號(hào)的。前者是美協(xié)和學(xué)院體系的，都形成了部分僵化觀念的藝術(shù)形態(tài)，后者則更趨向于逐利的游戲而非藝術(shù)，因而更加圈子化和呈現(xiàn)出狹隘的狀態(tài)。這兩者都有一個(gè)公同點(diǎn)就是缺乏開(kāi)放性，這個(gè)特征都實(shí)際削弱了藝術(shù)的自由思想和創(chuàng)新能力，甚至給予山寨化的所謂藝術(shù)一個(gè)‘合理’的軀殼。許多自由的藝術(shù)創(chuàng)作者，更本質(zhì)上的藝術(shù)創(chuàng)作者，他們因此被排斥在這兩個(gè)維度之外，成為被制度化的邊緣藝術(shù)，而不是我們前面所談?wù)摰乃囆g(shù)中的邊緣藝術(shù)狀態(tài)。這只是一種系統(tǒng)性的邊緣，一種人為的邊緣性，因?yàn)樗狈侠淼闹贫润w系和包容，問(wèn)題在這里。所以，我們才需要一個(gè)第三維的藝術(shù)系統(tǒng)來(lái)支持自由的創(chuàng)作，通過(guò)開(kāi)放的展覽形態(tài)來(lái)養(yǎng)護(hù)大量這種被排斥的真正的藝術(shù)。

第三維藝術(shù)，是一種盡可能開(kāi)放自由的藝術(shù)形態(tài)，它的理念和包容性都是最大限度的，它的當(dāng)代性藝術(shù)理念也決定了它推崇個(gè)體的思想意識(shí)與獨(dú)立性，由此激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)新能力。其實(shí)，從展覽模式來(lái)講，西方在這方面已經(jīng)非常成熟，大量的開(kāi)放性展覽得到了商業(yè)集團(tuán)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持和資金援助，在中國(guó)則還是一種起步階段，還很難得到資本的幫助。因此，我們面臨的困難是很多的，我們需要在一個(gè)充滿(mǎn)各種變數(shù)的環(huán)境里來(lái)維持這種第三維藝術(shù)空間的穩(wěn)定性和平衡的狀態(tài)，這多少是要有一點(diǎn)耍雜技的功夫和智慧才行。

以上這些是我對(duì)第三維藝術(shù)的一點(diǎn)粗糙的思考，也是我們這些年來(lái)在通過(guò)展覽不斷努力嘗試去形成的一種另類(lèi)的藝術(shù)系統(tǒng)，其目的就是讓藝術(shù)在扭曲的藝術(shù)環(huán)境里恢復(fù)起它的自然形態(tài)，從而恢復(fù)起中國(guó)藝術(shù)的原創(chuàng)活力，讓藝術(shù)在規(guī)則里自然循環(huán)和在動(dòng)態(tài)的競(jìng)爭(zhēng)中成長(zhǎng)。這些應(yīng)該就是第三維藝術(shù)存在的意義，也只有在有了第三維藝術(shù)后，中國(guó)的藝術(shù)才可能真正的完滿(mǎn)起來(lái)，豐沛有力起來(lái)。

韋宏山 06/01/2022