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劉庸之，1954年1月出生于湖北省襄陽(yáng)市，擅長(zhǎng)繪畫(huà)和雕刻，曾任襄樊市云鶴畫(huà)院院長(zhǎng)、襄陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，現(xiàn)為湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)員、北京啟功藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。2007年獲襄陽(yáng)市委宣傳部“感動(dòng)襄樊十大人物”。 ------------------------------------------------------------------- 見(jiàn)過(guò)國(guó)畫(huà)，你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)畫(huà)在泥板上的國(guó)畫(huà)？見(jiàn)過(guò)壁畫(huà)，你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)以1:1比例完整臨摹于紙上的壁畫(huà)？而湖北襄陽(yáng)畫(huà)家劉庸之正是這樣一位在守望傳統(tǒng)文化的同時(shí)堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新的國(guó)畫(huà)藝術(shù)家。從20年前與山西芮城永樂(lè)宮結(jié)緣，到用17年時(shí)間獨(dú)自面壁，完整臨摹永樂(lè)宮壁畫(huà)，再到開(kāi)創(chuàng)新的藝術(shù)形態(tài)——泥板壁畫(huà)，劉庸之創(chuàng)造了多項(xiàng)世界之最。10月10日，劉庸之的“皇天后土，老泥新生”傳統(tǒng)泥板壁畫(huà)材料小品展在太原正式開(kāi)展，泥板與國(guó)畫(huà)技藝的碰撞產(chǎn)生的這些新穎的藝術(shù)作品，引得不少業(yè)內(nèi)人士稱奇。
17年時(shí)間完整臨摹永樂(lè)宮壁畫(huà) 今年63歲的劉庸之，于1994年考入中央美術(shù)學(xué)院，在徐悲鴻畫(huà)室進(jìn)修。 1997年，劉庸之第一次到山西永樂(lè)宮臨摹壁畫(huà)，其后便一發(fā)而不可收，此后每年除了春節(jié)回家?guī)滋�，他一直住在永�?lè)宮附近，每天面壁臨摹10至16個(gè)小時(shí)，共用17年時(shí)間，按照1：1的比例，完成了永樂(lè)宮壁畫(huà)三大殿共四大幅的臨摹，成為完整臨摹永樂(lè)宮壁畫(huà)世界第一人。 在這17年中，劉庸之為臨摹永樂(lè)宮壁畫(huà)，節(jié)衣縮食。因長(zhǎng)時(shí)間獨(dú)自臨摹，他雙眼視力從1.5降到0.6，與人交流時(shí)舌頭僵硬、右胳膊磨出了厚厚的老繭。為作畫(huà)，劉庸之每年買(mǎi)金箔、礦物顏料就得花去四五萬(wàn)元。為節(jié)省開(kāi)支，局部作品完成后，他就把它們背回襄陽(yáng)裝裱。十幾個(gè)親朋好友為此專門(mén)學(xué)習(xí)了裝裱技藝。“沒(méi)有家人鼓勵(lì)，沒(méi)有親人的幫助，就不可能完成臨摹。”他說(shuō)。 他臨摹的一共是四大幅作品和一幅小作品，其中三清殿的《朝元圖》有白描和彩色稿兩幅，均為90多米長(zhǎng)、4.66米寬。另外兩幅大作品是純陽(yáng)殿的《純陽(yáng)帝君神游顯化圖》(長(zhǎng)61.22米、寬4.2米)、重陽(yáng)殿的《七真人畫(huà)傳》(長(zhǎng)61.25米、寬3.92米)，還有一幅無(wú)極殿的《四大天王》。據(jù)悉，臨摹完成的作品重達(dá)500多公斤，展開(kāi)后可鋪滿一個(gè)足球場(chǎng)。2014年10月23日至10月27日，他臨摹的永樂(lè)宮壁畫(huà)展在湖北省襄陽(yáng)市體育館首次展出時(shí)，被譽(yù)為“移動(dòng)的永樂(lè)宮”，引發(fā)國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注。 為什么花17年時(shí)間做這項(xiàng)工作？劉庸之的理由很簡(jiǎn)單，“我特別喜歡中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，而永樂(lè)宮壁畫(huà)是中國(guó)古代壁畫(huà)的奇葩，在國(guó)際繪畫(huà)史上也具有重要影響，壁畫(huà)共有2000多個(gè)人物，個(gè)個(gè)栩栩如生，臨摹永樂(lè)宮壁畫(huà)，是我年輕時(shí)的一個(gè)夢(mèng)想。這么好的壁畫(huà)，我想臨摹出來(lái)讓更多人分享。”
多年研究揭開(kāi)泥板制作面紗 劉庸之在潛心臨摹壁畫(huà)過(guò)程中，既堅(jiān)守傳統(tǒng)，采用“重彩勾填法”，所用顏料大部分是自然萃取的礦物質(zhì)，可以長(zhǎng)期保存；又積極創(chuàng)新，把元代時(shí)期繪畫(huà)筆法與現(xiàn)代的染色方法有機(jī)結(jié)合，從而使他臨摹出來(lái)的畫(huà)既不是永樂(lè)宮現(xiàn)在這種陳舊灰暗的色調(diào)，也不是剛畫(huà)時(shí)金碧輝煌的樣子，看起來(lái)十分柔美和諧。 在臨摹永樂(lè)宮壁畫(huà)17年的過(guò)程中，劉庸之用的是一種質(zhì)地較為柔韌的皮紙，他一直都在思索，如果能用作壁畫(huà)的礦物顏料，在泥上作畫(huà)，那會(huì)是怎樣一種感覺(jué)？ 于是，他開(kāi)始查詢永樂(lè)宮的各種搬遷資料，并不斷進(jìn)行各種研究試驗(yàn)，最終在3年前完成了傳統(tǒng)泥板壁畫(huà)材料的制作流程，揭開(kāi)了其神秘面紗。 劉庸之介紹，泥板壁畫(huà)材料是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一大組成部分，已經(jīng)延續(xù)了上千年的歷史，人們現(xiàn)在能看到的，有美國(guó)大都會(huì)7米多高的“彌勒講經(jīng)”、加拿大5.11米“彌勒梯度圖”以及芮城的“朝元圖”等，“人們?cè)谛蕾p壁畫(huà)作品時(shí)，并沒(méi)有真正去研究它的制作過(guò)程，認(rèn)為壁畫(huà)在墻面上依附著，而實(shí)際上是分離的，獨(dú)立的材料。” 泥板壁畫(huà)材料所用“泥土”并非一般泥土。劉庸之告訴記者，他作畫(huà)時(shí)所用的泥板，其制作工藝多達(dá)數(shù)十項(xiàng)，要達(dá)到泥板平整、透氣、不粉、不裂，所用之土必須是存置數(shù)十年的老泥厚土，并使用糯米乳汁、麻刀、棉絮等媒介，在夏日陰涼透風(fēng)之時(shí)完成工藝，通過(guò)3層不同泥層的復(fù)合，加上當(dāng)年的麥秸、麥皮等，才能最終做成標(biāo)準(zhǔn)厚度為1公分的平整泥板用做繪畫(huà)材料。
泥板+國(guó)畫(huà)技巧引業(yè)內(nèi)關(guān)注 此次，劉庸之在并的傳統(tǒng)泥板壁畫(huà)材料小品展主要以山水、人物、花鳥(niǎo)等為主，在壁畫(huà)材料上加入現(xiàn)代的繪畫(huà)技巧進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)作融入了寫(xiě)意、工筆、暈染、勾勒、填色等中國(guó)繪畫(huà)幾乎所有的技法，畫(huà)作以泥板作載體，使用與傳統(tǒng)壁畫(huà)相同的礦物類繪畫(huà)顏料，畫(huà)面有的色彩艷麗，有的細(xì)致動(dòng)人，有的栩栩如生，讓人眼前一亮，引起了不少業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和稱贊。 在劉庸之看來(lái)，泥板作畫(huà)，因?yàn)椴粷B洇而顯得古樸。另外，由于泥板滲水性極強(qiáng)，相比于宣紙，用泥板作畫(huà)時(shí)，行筆枯澀，對(duì)畫(huà)家的畫(huà)技有著很高要求。 “雖然這些小品不能做到為山水寫(xiě)意，為花鳥(niǎo)言情，為人物傳神的境界，但也包含了我個(gè)人的一些感悟。”劉庸之直言。 山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席王木蘭看過(guò)劉庸之的泥板壁畫(huà)展之后相當(dāng)震撼：“泥板壁畫(huà)起源于壁畫(huà)，中國(guó)的壁畫(huà)是世界上保留最多、面積最大的，尤其是永樂(lè)宮壁畫(huà)，其規(guī)模大，人物形象生動(dòng)有神，繪畫(huà)藝術(shù)高超，是歷代名家所推崇的，是中國(guó)壁畫(huà)的經(jīng)典，也是藝術(shù)之魂。而劉庸之的泥板壁畫(huà)吸取了傳統(tǒng)壁畫(huà)的一些特點(diǎn)，在制作過(guò)程中，將宣紙效果、壁畫(huà)效果和山水、人物、花鳥(niǎo)等傳統(tǒng)畫(huà)作手法相結(jié)合，形成一種新的藝術(shù)形態(tài)。期待這種藝術(shù)形態(tài)能夠在未來(lái)持續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。” 據(jù)悉，本次傳統(tǒng)泥板壁畫(huà)材料小品展由山西省藝術(shù)博物館主辦，展出時(shí)間至10月30日。（山西晚報(bào)記者張珍） 作品欣賞：
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