 秋天，古都，紫禁城。兩場大展點燃了書畫愛好者的激情，時隔兩年的“故宮跑”也重現(xiàn)江湖。這一切，只為宋元兩代的兩位天才，和他們的筆墨丹青。作為中國書畫的成熟期，宋元時期書體完備、畫科齊全，出現(xiàn)了大量的書畫家和杰出作品，浸潤著至高的傳統(tǒng)審美。另一方面，紙壽千年，絹壽八百，存世的宋元書畫真跡已經(jīng)寥若晨星。在我國，只要是元代以前且比較完整的書畫，都可以列為一級文物，其珍罕可見一斑。對于正在深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神的今天，這兩場大展具有特殊的意義。 18歲少年的丹青巨制 “千里江山——歷代青綠山水畫特展” 坐標：故宮博物院午門正殿和東西雁翅樓 展期：9月15日至12月14日 在這里，看到天才少年的千里懷抱 談及中國畫，大多數(shù)人腦海中都會浮現(xiàn)出“水墨”、“寫意”、“蒼茫”等意象。然而，北宋少年王希孟的一幅山水長卷《千里江山圖》，像是和觀者開了一個玩笑。 這幅長達11.9米的長卷，寫景工細，用色繁復，富麗堂皇卻無絲毫俗氣。圖中千山萬壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩渺，氣勢雄偉壯麗。江水浩蕩，浩渺天際，群山起伏，危峰高聳。再看細節(jié)，圖中描繪了流溪飛泉、水村野市、漁船游艇、橋梁水車、茅蓬樓閣，及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物活動，濃重而鮮活的生活氣息撲面而來。有學者根據(jù)畫中的山川、湖泊、船舶、民舍、橋梁等景物的分析，《千里江山圖》匯合了鄱陽湖、廬山、洞庭湖、吳江乃至閩東南等地區(qū)的景觀，稱之為“千里江山”實不為過。 此圖的作者也富有傳奇色彩，圖尾的一段題跋寫道：“政和三年閏四月八日賜，希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”由此可知，18歲少年王希孟在書畫皇帝趙佶的親手指導之下，在半年內(nèi)完成了這件山水杰作。而題跋者是當朝宰相、書法名家蔡京。 天才少年雖然在20歲那年憾然傷逝，他所留下的作品和故事已經(jīng)足夠流傳千古。在他之后，幾乎沒有一件青綠山水畫的氣勢和境界達到如此不凡的氣度和高度。 在這里，讀懂青綠山水千年譜系 在明清文人寫意風尚的巨大影響之下，中國畫已經(jīng)越來越等同于“水墨大寫意”，而將設(shè)色一脈忘卻。實際上，設(shè)色秾麗的重彩畫在畫史中也有漫長而重要的傳承脈絡(luò)。中國畫別名“丹青”，正是與青綠山水有關(guān)。 “千里江山——歷代青綠山水畫特展”正是以《千里江山圖》為引，梳理了自東晉、宋、元、明、清直至近現(xiàn)代的歷代青綠山水譜系。在我國原始的陶器、巖畫、地畫上，已有豐富的色彩，主要以赭、赤、黃、黑、白色為主。至隋唐時期，設(shè)色山水畫快速發(fā)展、完善，李思訓、李昭道父子的“金碧山水畫”（青綠山水畫的一種）成為后世青綠山水畫的代表。 青綠山水畫屬設(shè)色畫，傳統(tǒng)上的設(shè)色概念與現(xiàn)今的理解有所不同。早期有關(guān)設(shè)色理念上的“隨類賦彩”中“色”與“類”相關(guān)，如山石、土坡、樹干等“類”以赭石色等為主，天空、江湖、茂林等“類”以花青色等為主，殿堂欄柱、門窗及朱樹等“類”以胭脂、朱砂、朱磦色為主�？梢哉f，青綠山水畫的色彩觀是對自然本質(zhì)的內(nèi)在提煉，而形式上又具有一定的裝飾性。 在當下，青綠山水畫作為傳統(tǒng)藝術(shù)中的重要一脈，正重新被認識和重視。“千里江山”為我們提供了最好的一扇窗。 “國朝第一”的書畫巨擘 趙孟頫書畫特展 坐標：故宮武英殿 展期：9月6日至12月5日 在這里，直面“元人冠冕”的大手筆 趙孟頫，被譽為“元人冠冕”，也是藝術(shù)史上少數(shù)幾位“全能”型的偶像。其文冠絕時流，其詩清邃奇逸，又旁通佛老之學；他集晉唐書法之大成，后人以“顏柳歐趙”并稱；他在繪畫上被稱為“元人冠冕”，開創(chuàng)了元代新畫風；他還精通音樂，善鑒定古器物。趙孟頫書畫詩印四絕，當時就名揚中外，日本印度都以珍藏他的作品為貴；他領(lǐng)袖群倫，其眾多親友弟子受其影響而成就斐然，這使元代文人畫久盛不衰…… 趙孟頫的書法從二王“嫡系”的智永和宋高宗入手，再學王右軍《蘭亭序》。據(jù)趙的門人說：“公初學書時，智永《千文》臨習背寫，盡五百紙，《蘭亭序》亦然”。除二王以外，對趙孟頫影響較大要數(shù)唐代的智永和李邕。流傳到今天的趙孟頫書跡，成就最大者當推其行草書，其次是楷書。其書華美而有骨力，流利而不甜膩；既有精致典雅的“富貴氣”，又不失清新瀟灑的“山林氣”，仿佛與他宦游一生而心寄山林的經(jīng)歷相契合。 趙孟頫的繪畫成就也同樣矚目。現(xiàn)今保存下來的作品雖然只有寥寥十數(shù)件，卻內(nèi)容豐富。從題材上看，包括了山水、人物、鞍馬、花鳥、竹石；從畫法上看，包括了工筆設(shè)色、墨筆白描、墨筆寫意等，不一而足。 在這里，感受大師的足跡與影響 故宮 “趙孟頫書畫特展”，既純粹又豐富。其純粹在于展出作品規(guī)格之高、數(shù)量之多。整整107件趙孟頫及其相關(guān)作品，來自故宮博物院、上海博物館及遼寧省博物館等，全面涵蓋了趙孟頫一生中不同時期的經(jīng)典作品。通過這一系列作品，觀眾可以對這位“國朝第一”的藝壇大師有最為直接、清晰和全面的了解。 而其豐富，則體現(xiàn)在對圍繞趙孟頫本人之外的梳理中。除核心板塊“書畫交輝”外，展覽還包括“溯本清源——趙孟頫的藝術(shù)淵源”、“松雪遺韻——趙孟頫的藝術(shù)影響”、“云泥有別——趙孟頫書畫辨?zhèn)?rdquo;等板塊。 “云泥有別”則體現(xiàn)了故宮博物院嚴謹?shù)膶W術(shù)態(tài)度。在中國古代書畫當中，趙孟頫書畫風格幅度廣，藝術(shù)成就高，并且影響力持久，作品數(shù)量也比較大。不論當時和后世，都有人作偽他的書畫，水平也水漲船高，這增加了辨別其真?zhèn)蔚膹碗s性和難度。 “云泥有別─趙孟頫書畫辨?zhèn)?rdquo;板塊中，將歷代趙孟頫相同題材的偽作和真跡并放，供觀者對照比較。 |
