 著名畫家焦亞新
作品先后入選1977年《建軍50周年全國美展》；1987年《南疆前線全軍美展》；1998年《抗洪精神贊·全軍美展》（優(yōu)秀獎(jiǎng)）；1990年《第十屆全國版畫展》（銅獎(jiǎng)）；2001年《建黨80周年全國美展》（優(yōu)秀獎(jiǎng)）；2001年全國油畫大展；2004年《第十屆全國美展》；2006年參加中法美術(shù)年·中國美術(shù)家協(xié)會(huì)赴法國版畫作品展；2014年《藝術(shù)中國2014’中國畫名家走進(jìn)聯(lián)合國藝術(shù)大展》；2014年南湖美術(shù)館---首屆中國畫名家邀請展；2015年《鐵的新四軍-紅色記憶經(jīng)典美術(shù)作品展》。2015年《墨韻嶺南—全國中國畫名家邀請展》。
獲安徽省美術(shù)展覽貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，參與安徽省重大題材美術(shù)工程簽約創(chuàng)作；參加1997年、1998年北京中國藝術(shù)博覽會(huì)；1987年在安徽舉辦《焦亞新云南前線戰(zhàn)地速寫展》；2014年在安徽合肥亞明藝術(shù)館舉辦《焦亞新畫展》；山東美術(shù)出版社出版大型畫冊《焦亞新畫集》。
焦亞新2014年4月杭州扇面展作品
以技入境 寫意為本——焦亞新的人物畫創(chuàng)作
中國畫以寫意為特點(diǎn)，重在境界的營造、氣氛的渲染和筆墨美感的表現(xiàn)，特別是人物畫，在點(diǎn)、線、墨、色中力避了寫實(shí)性的逼真與還原，而以筆情墨韻與情思、意緒傳達(dá)為主，言說寫意的韻致與審美風(fēng)神，并以特定的形式、圖像、文本營造簡潔、單純、含蓄與悠遠(yuǎn)的整體感覺。
我們閱讀焦亞新的人物畫作品，撲面而來的便是意象的鮮活和氣韻的生動(dòng)，他筆下的人物在注重筆墨質(zhì)量的前提下，無不表現(xiàn)為個(gè)性化、典型化和情緒化，并在多元因素的整合中體現(xiàn)出人性的光彩和生命情懷的贊頌。
 母親的懷抱68×136cm 焦亞新作于2015年
焦亞新在藝術(shù)上的成熟，以及寫意人物畫的漸入佳境，顯然來源于現(xiàn)實(shí)生活的歷練與陶冶。作為當(dāng)代畫家，他感同身受地體驗(yàn)并領(lǐng)悟了當(dāng)代文化語境下的審美趨向與走勢，以百年來“新中國畫運(yùn)動(dòng)”的責(zé)任與使命為已任，他自覺地關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，敏銳地觀察生活，在時(shí)代的進(jìn)步中發(fā)現(xiàn)生活的新質(zhì)，善于捕捉現(xiàn)實(shí)生活中的積極因素，在“以小見大”中積累創(chuàng)作素材；不論他在軍旅生活時(shí)期的作品，還是在地方工作時(shí)的作品，其作品都在充滿激情的前提下，體現(xiàn)為一種認(rèn)真、積極、充實(shí)與飽滿的精神狀態(tài)，努力表現(xiàn)平凡的勞動(dòng)者、普通戰(zhàn)士等當(dāng)代人的精神面貌，刻畫并描繪了一個(gè)時(shí)代的精神印跡。
 焦亞新《藏族 系列》1
早期的《突擊隊(duì)長》、《支柱》等作品，不僅體現(xiàn)了畫家的審美取向和審美追求，還體現(xiàn)出畫家對主題繪畫的掌控能力與獨(dú)特的視角，盡管在題旨的闡釋中尚有某些局限性，但已見出畫家在寫意表現(xiàn)中的銳氣和鋒芒。畢竟有了軍旅的磨礪和錘煉，使畫家在“心無凝滯”中，漸向藝術(shù)的本質(zhì)與規(guī)律逼近，作品愈加從外在形態(tài)的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)本體的求索。因而，在《甘南藏民生活小景》、《回望》等一批作品中，人物意象、環(huán)境氛圍，更趨于詩意表現(xiàn)，同時(shí)也更趨于滄桑與獷悍精神的傳達(dá)。
 心之祈禱 68×136cm 焦亞新作于2015年
這些作品，多以中鋒平直長線為主，輔以提按、頓挫、轉(zhuǎn)折，使其用筆多了書寫性和表現(xiàn)性，在線與皴擦、墨色相合之處，強(qiáng)化了筆的跌宕起伏與一波三折的美感；而在用墨之中，畫家極注意整體塊面與局部的統(tǒng)一關(guān)系，在干濕濃淡的變化與演繹中，見出墨韻的氤氳與神采，使作品形神兼?zhèn)�、氣韻生�?dòng)，充滿生命感與運(yùn)動(dòng)感。重要的是，一切優(yōu)秀作品，都必有悲劇成分的注入，都必有“重拙大”元素的支撐，我們看到焦亞新的人物畫創(chuàng)作，正是在筆墨技巧的品質(zhì)、格調(diào)中，營造了悲涼滄桑的畫面氣息，使作品意蘊(yùn)更厚重、更深沉、更闊大。
 焦亞新《藏族 系列》2
在小品畫中，亦能窺見焦亞新的詩意心境與趣味所在，在筆墨的灑脫與游刃有余中，仍可看出他在藝術(shù)上的自信。而且，我們從中亦能看到他心境的蒼茫和悠遠(yuǎn)。
在“不似之似”、“熟后生”與“法無定法”中，焦亞新的認(rèn)知不斷深入，視野獲得拓展，尤應(yīng)肯定的是，他在“以技入境”中，沒有陷入寫實(shí)誤區(qū)，在堅(jiān)持以“寫意為本”中，成熟了自己的藝術(shù)形式、語言與風(fēng)格。這是有目共睹的，也是他藝術(shù)之旅新的起點(diǎn)。
（作者徐恩存系著名美術(shù)評論家、《中國美術(shù)》雜志主編）
甘南瑪曲生活小景367×144cm 焦亞新作于2013年
砥礪姱修 磨礱成器——中國水墨人物畫家焦亞新寫意
焦亞新是我的戰(zhàn)友也是畫友還是鄉(xiāng)賢。很早就想寫寫亞新，未能兌現(xiàn)。有公務(wù)繁忙之由，更多的是太熟悉，好多方面都能寫，反而無從下筆了。聽說亞新出這本畫冊，要用一篇介紹文章，那么，我就當(dāng)仁不讓了。
借用當(dāng)下一個(gè)既時(shí)尚又時(shí)髦的詞“任性”來表述中國人物畫家焦亞新，太貼切不過了。
焦亞新《藏族 系列》3
但是，焦亞新的任性是信仰的任性，是智者的任性，是艱辛的任性，也是擔(dān)當(dāng)?shù)娜涡浴?/span>
他明白，繪畫藝術(shù)如同任何前進(jìn)的道路充滿崎嶇坎坷，本無鋪滿鮮花的坦途可行，更無天真浪漫的捷徑可循。用他的話講，鮮花在理想的盡頭，不走或者少走彎道就是捷徑。所以，焦亞新的任性于藝術(shù)的道路是以冷靜、理性、科學(xué)與堅(jiān)毅夯實(shí)路基的。
《羅漢 系列》1
彈指40余年，一路走來，他收獲了版畫、油畫創(chuàng)作實(shí)踐的累累果實(shí)之后，又在中國水墨人物畫領(lǐng)域鎖定目標(biāo)，邁開堅(jiān)實(shí)可靠的腳步。
一
2014年，焦亞新走進(jìn)中國國家畫院劉大為工作室訪問學(xué)者班研修，研究方向正是他不棄不離的現(xiàn)實(shí)主義主題性水墨人物畫創(chuàng)作課題。
筆者以為，在遍地“大家”、“大師”，未動(dòng)筆先遞“名頭”，怪相疊生，浮懆狼藉的書畫場上，畫家面臨各色人等與金錢的種種誘惑的現(xiàn)實(shí)背景下，焦亞新堅(jiān)定不移地走現(xiàn)實(shí)主義人物畫創(chuàng)作，是一種回歸大道之擔(dān)當(dāng)，也是一次傳承發(fā)展之探索。
十八羅漢367×144cm 焦亞新作于2013年
焦亞新非常珍視這個(gè)機(jī)會(huì)，只有惕勵(lì)鞭策、從善如登、不斷向上，才能完成當(dāng)代藝術(shù)家的文化使命與社會(huì)責(zé)任。進(jìn)入訪問學(xué)者班乃是一次內(nèi)省反觀的自我批判和自我改造。
正像預(yù)期的那樣，訪問學(xué)者班的課程安排不失為科學(xué)務(wù)實(shí)之舉和理性之光的閃爍。劉大為、任惠中、陳嶸老師循循善誘、親行親歷的授課、示范、講評，對焦亞新影響極大。焦亞新沉下心完成精細(xì)素描寫生，摳細(xì)節(jié)，磨質(zhì)感，拎線條，從基礎(chǔ)的元點(diǎn)捋出造型基本語言和程式�；仡欉^往，吐故納新，刷新套路。沉下身，去天津薊縣黃崖關(guān)長城腳下，到甘肅環(huán)縣孟家灣，臨內(nèi)蒙科爾沁大草原，為那些可親可敬的鄉(xiāng)親牧民百姓畫像，線條有了情感，皴法有了生命，墨色有了煥然生機(jī)。完成了近百幅水墨人物寫生和上百幅人物速寫。沉住氣，把理論知識與實(shí)踐體會(huì)上升到理性層面加以梳理，完成了《藝事雜談——水墨人物畫理畫法記要》和《中國水墨人物畫造型之我見》論文。他在論文中強(qiáng)調(diào)“解決中國水墨人物畫的關(guān)鍵是造型的訓(xùn)練和水墨意境的把握。而‘造型’至關(guān)重要。”進(jìn)而以此為論點(diǎn)，又以系統(tǒng)性的邏輯架構(gòu)，循序漸進(jìn)的解析寫實(shí)與造型、造型與構(gòu)圖、夸張變形與以形傳神的分論點(diǎn)，論證的過程里不乏與古人的對話，與自然的對接，與現(xiàn)實(shí)流派的異同，與西畫的映照，與體悟的融匯，許多處真知灼見，既有形而上之論，又得形而下之法，揭示了中國水墨人物畫的現(xiàn)實(shí)價(jià)值取向以及技法革新趨勢。
羅漢馴虎圖367×144cm 焦亞新作于2013年
誠然，正確的理念來自實(shí)踐的襁褓，同時(shí)有反哺于創(chuàng)作實(shí)踐。焦亞新結(jié)業(yè)創(chuàng)作《祈禱中的藏族老人》正是佐證。近乎對稱的構(gòu)圖，確立了沉穩(wěn)、靜謐和莊重的畫面氛圍，烘托出祈禱虔誠的主題。著藏袍的老人、飛來的蒼鷹和瑪尼石，寥寥幾個(gè)符號形象建筑了主題的整體性。值得咀嚼的是那些水墨線條勾勒皴擦點(diǎn)染的精準(zhǔn)運(yùn)用，筆墨表現(xiàn)力始發(fā)于造型的有效張揚(yáng)，以及人物和其它形象的夸張取舍強(qiáng)調(diào)與弱化，已不再是畫得準(zhǔn)畫得像的尺度，而是超越一般性的寫實(shí)意義，朝著以形傳神的境界騰飛，完成了一次由像到準(zhǔn)再到真的涅槃。
 焦亞新作品《鐘馗》
二
回首望去，焦亞新成長的過程布滿孜孜以求的詮釋。他之所以在藝術(shù)道路上走得堅(jiān)實(shí)，與自己勇于和善于對學(xué)識作出階段性的歸零重啟不無關(guān)系。
告別少年時(shí)代，走進(jìn)兵營。解放軍真是一所大學(xué)校，特別重視基層文化工作。一些有繪畫愛好與特長的戰(zhàn)士有機(jī)會(huì)被部隊(duì)集中起來搞創(chuàng)作。在那個(gè)知識凋零、文化貶值的年代，有一處平臺(tái)讓年輕人進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，是極為慶幸的事。那時(shí)我和亞新相逢相識，一晃幾十年過去了。這批創(chuàng)作骨干，填補(bǔ)了一個(gè)時(shí)代的空白，后來大多成長為軍旅畫家、專業(yè)畫家，有些至今作為中國美術(shù)界領(lǐng)軍人物活躍在畫壇上。焦亞新就是部隊(duì)培養(yǎng)出來的畫家。當(dāng)然，起步之時(shí)，都是“業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作者”，無論基礎(chǔ)如何參差不齊，統(tǒng)統(tǒng)從創(chuàng)作開始，是管你會(huì)不會(huì)走路，上場就是百米沖刺。大都是“在戰(zhàn)爭中學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭”的辦法，學(xué)以致用倒置為用以致學(xué)。好在焦亞新基礎(chǔ)較棒，很快脫穎而出，次次有成果，年年得豐收。但是，進(jìn)入高等學(xué)府深造，系統(tǒng)的接受美術(shù)教育和訓(xùn)練一直是他夢寐以求的愿望。1989年，他以優(yōu)異的成績考入解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，在高泉、崔開璽、劉大為老師以及中央美院譚權(quán)書、王維新等名師指導(dǎo)下，刻苦學(xué)習(xí)素描、版畫、油畫、國畫技法。兩度春秋，學(xué)成歸來，已是部隊(duì)具有實(shí)力的美術(shù)創(chuàng)作骨干。
十二金釵 2016年作
本世紀(jì)初，焦亞新轉(zhuǎn)業(yè)到地方文聯(lián)成為專業(yè)畫家。這個(gè)時(shí)期，隨著改革開放，各種藝術(shù)思潮襲來，市場經(jīng)濟(jì)賦予藝術(shù)以有價(jià)交易機(jī)會(huì)多多�？梢灾v幾乎每一位專業(yè)畫家都可能為一時(shí)間降臨的光怪陸離和深度顛覆顯得措手不及，不可置否。然而，這個(gè)時(shí)段是短暫的，有些人不假思索的選擇了迎合，藝術(shù)理想褪色了，甚至放棄了原有的價(jià)值追求，手中的筆墨色彩轉(zhuǎn)向了商業(yè)需求。
焦亞新任性于自己的藝術(shù)信仰和設(shè)定的美術(shù)理想，定定神，毅然到中國美院進(jìn)修深造，把中國水墨人物畫作為再攀登的主攻方向�？炭鄬W(xué)習(xí)對于焦亞新是一種習(xí)慣養(yǎng)成，進(jìn)而成其為生活方式。但是，對于已經(jīng)具有相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)的他來說，每次系統(tǒng)學(xué)習(xí)都會(huì)存在痛苦的自我否定，割舍一些駕輕就熟的東西，騰出空間納入新的藝術(shù)營養(yǎng)。
印度女郎 2015年作
中國美院匯聚了一片造詣深厚的水墨人物畫精英，有著濃烈的治學(xué)理念和氛圍。焦亞新進(jìn)入國美人物畫高研班，受吳山明、劉國輝等老師的影響非常大。又是一年半遁世般的鉆研，寫實(shí)為本，以形傳神，尊重傳統(tǒng)，講究法度，中西并蓄，合理汲取，等等畫理畫論建構(gòu)的科學(xué)系統(tǒng)注入他的腦際。他總結(jié)道：“在國美學(xué)習(xí)期間，對我來說，筆墨線條的運(yùn)用是要克服的最大難題。在每天的水墨人物寫生訓(xùn)練中領(lǐng)悟了一些規(guī)律，同時(shí)臨摹山水、花鳥，練習(xí)書法。逐步對中國水墨人物畫有了較深入的認(rèn)識，在理性與技術(shù)層面上完成了一次質(zhì)的飛躍。”至此，焦亞新作品的面貌煥然一新，洗練凝重，渾厚典雅，寫意傳神，氣韻生動(dòng)。
冷艷的埃及女人 2017年作
當(dāng)然，不可忽略的是焦亞新的成長得益于兩個(gè)并重，那就是“讀萬卷書，行萬里路”。
這些年來，他帶著向往上路，向自然問道，向生活討教，一支筆記錄見聞，畫下大量的速寫，積累現(xiàn)實(shí)生活提供的藝術(shù)創(chuàng)作素材，同時(shí)從中悟化提煉藝術(shù)思想與創(chuàng)作理念的養(yǎng)分。在讀書與行路的結(jié)合上，做透了相互轉(zhuǎn)化，互為輔成的大文章。
好的畫家總是造型能力與學(xué)識修養(yǎng)集于一身者！
大蜀山水墨寫生作品
三
循著焦亞新成長的軌跡不難看出，從他起步美術(shù)創(chuàng)作之時(shí)，從不自覺到自覺地選擇了一條現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，而且始終以一貫之，是一位斬獲頗豐的現(xiàn)實(shí)主義畫家。
他曾經(jīng)寫道：“我被這神秘雄渾厚重的氛圍所感染，心靈受到了巨大的震撼，……因激動(dòng)而升騰起來的創(chuàng)作欲望讓我徹夜難眠。”這種人性與事物的心靈對撞所產(chǎn)生的激情與靈感，恰恰是一位畫家彌足珍貴的。直面生活，感悟生活，表現(xiàn)生活，引領(lǐng)生活，是現(xiàn)實(shí)主義畫家的共識和擔(dān)當(dāng)。正是這種反反復(fù)復(fù)，周而復(fù)始的震撼，迸發(fā)出滾燙的創(chuàng)作靈感，才成就層層疊疊的畫卷。
焦亞新《高士圖 系列》1
焦亞新還是紫金山下一個(gè)新兵的時(shí)候，就參加了由南京軍區(qū)舉辦的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，軍隊(duì)前輩畫家陳鴻志、姚于惠、趙光濤等老師把他引進(jìn)軍旅美術(shù)創(chuàng)作的大門，一直在他們的言傳身教下搞創(chuàng)作。前輩畫家對美術(shù)創(chuàng)作價(jià)值的取向和態(tài)度，是正統(tǒng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模嫎尞嬇诋嬡娡默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想，給他烙下深深的印記。
創(chuàng)作的版畫《齊心協(xié)力》就取材于他所在部隊(duì)的生活，入選全軍美展，繼而《大江重渡》又登上了中國美術(shù)展覽最高殿堂——中國美術(shù)館。這是他藝術(shù)創(chuàng)作源于生活、關(guān)照現(xiàn)實(shí)的源點(diǎn)，其后一發(fā)不可收拾，屢屢有佳作見于各大報(bào)刊和軍內(nèi)外美展。這些創(chuàng)作作品，是對軍旅生涯的真實(shí)記錄、藝術(shù)升華、情思展露，可貴的是這期間他經(jīng)歷了生活的錘煉和磨礪，筆頭功夫隨著思想而成熟，思維隨著繪畫能力提升而敏銳、開闊、深邃、強(qiáng)健起來。他的作品不再是滿足于現(xiàn)實(shí)事物的再現(xiàn)，或者簡單的表述，而是有了思考的凝結(jié)、達(dá)意的苛求、內(nèi)在的張力。尤其親歷南疆戰(zhàn)斗血與火、生與死的洗禮，他進(jìn)一步加深了對現(xiàn)實(shí)主義畫家含義的理解。“戰(zhàn)地黃花分外香”，他于炮火紛飛、硝煙彌漫的戰(zhàn)場，畫了大量的戰(zhàn)地速寫，連續(xù)不斷地發(fā)表在軍內(nèi)外報(bào)刊上，鼓舞戰(zhàn)友�！都馈�、《威震南疆》相繼入展全軍、全國美展。
焦亞新《高士圖 系列》2
焦亞新轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，便把觸角放到新時(shí)代人們生產(chǎn)生活的現(xiàn)實(shí)里，以美術(shù)家獨(dú)特的方式，給予強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。在他的筆下更多的是普通人的表現(xiàn)，歡欣、謳歌、激昂、同情、呼喚……，那些飽含深情的水墨運(yùn)作，無論是高音還是低調(diào)都鑲嵌在時(shí)代主旋律的樂譜上。
他關(guān)切創(chuàng)立新中國的老戰(zhàn)士，選擇父輩的老照片里那一雙雙勝利就在眼前、充滿憧憬的目光，于是有了《難忘的歲月》。他關(guān)切建設(shè)和諧社會(huì)，許多次進(jìn)入西域高原、甘南藏區(qū)，反映少數(shù)民族兄弟的生活，于是有了《家園》。他關(guān)切留守未成年人的成長，選擇村頭泥濘小路上背著書包上學(xué)去的小姑娘，又把象征性的綠柳置入畫面，于是有了《希望》。他關(guān)切社會(huì)的變革，屢次三番地走進(jìn)農(nóng)民工，與農(nóng)民工一同經(jīng)受日曬雨淋，于是有了《突擊隊(duì)長》、《建設(shè)者》、《鋼筋鐵骨》。他關(guān)切世人牽掛的大事件，用藝術(shù)的形象再現(xiàn)抗震精神，于是有了《汶川搶險(xiǎn)》。
 戰(zhàn)火中的青春68×136cm 焦亞新作于2015年
美術(shù)家是以自己的作品講話的，尤其是人物畫家是以人的表現(xiàn)為己任的，作品是載體，承載了畫家的思想情感與意志。正因?yàn)槿绱�，焦亞新源于生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路如不竭的生活創(chuàng)作源泉，奔流不息。
四
焦亞新是一位難得的匯多畫種營養(yǎng)注入中國水墨人物畫創(chuàng)作的既能寫實(shí)又善寫意的實(shí)力派畫家。焦亞新的版畫、油畫創(chuàng)作是很有建樹的，在相當(dāng)級的美展和大賽中獲了不少大獎(jiǎng)，有的還獲得全國美展銅獎(jiǎng)。然而，轉(zhuǎn)入中國水墨人物畫還是具有一定的挑戰(zhàn)性。美術(shù)造型藝術(shù)各畫種間有各自的技法特點(diǎn)與要求，同時(shí)也存在著共通的規(guī)律。焦亞新認(rèn)為，占有多畫種語言和技巧再追究水墨人物畫，未必是壞事，合理的汲取油畫版畫的營養(yǎng)也不失為創(chuàng)新發(fā)展水墨人物畫的良好途徑，由此形成有別于他人的語言因子。所以，在他的水墨人物畫作品里明顯呈現(xiàn)出中西貫通的成分。他在強(qiáng)調(diào)以筆墨塑造為主體表現(xiàn)得當(dāng)兒，有意無意的將油畫里的造型結(jié)構(gòu)、版畫里的黑白灰和整體構(gòu)成運(yùn)用到水墨人物畫中，既不失水墨人物畫的特質(zhì)又增加了表現(xiàn)力。從而形成具有現(xiàn)代氣息的新水墨人物畫的氣象。
 徐海東護(hù)送劉少奇到新四軍江北指揮部90×200cm 焦亞新作于2014年
當(dāng)然水墨人物畫創(chuàng)新的前提是把握以形傳神的本質(zhì)，尊傳統(tǒng)，師古今。他閱盡前賢的筆墨之跡，從顧愷之到梁楷再到任伯年臨讀再三，一幅《八十七神仙圖》就臨了多遍。注意汲取中國山水、花鳥的筆法墨法皴法水法，構(gòu)建以筆墨內(nèi)美為支撐的視覺藝術(shù)架構(gòu)。另一方面不放松速寫素描人體結(jié)構(gòu)訓(xùn)練，奠定精準(zhǔn)造型的基礎(chǔ)。他曾經(jīng)在自己的畫冊后記里作過類似于藝術(shù)自我設(shè)定的表述：“我所追求的水墨人物畫應(yīng)該是既有文人畫優(yōu)秀傳統(tǒng)中的審美觀念，又有形神兼?zhèn)渲v究科學(xué)的造型；筆墨線條有傳承，具有靚麗、淡雅、明快、透潤的外觀特點(diǎn)。”這樣一來，他的水墨人物畫在由必然王國向自由王國跨越的時(shí)空都大大的縮小了。近年來，在亞新的作品里明顯感到的一個(gè)變化，就是對對象的客觀表現(xiàn)加大了主觀意識與再造的比重。為自己的筆墨套上強(qiáng)勁的韁繩，使得筆墨按著作者本體的思想情感意識發(fā)力，達(dá)到了“物象”轉(zhuǎn)換“心像”的境界。
 支柱120×18cm焦亞新 2008年作
最近，我在中國國家博物館展出的《鐵的新四軍·紅色記憶經(jīng)典美術(shù)作品展覽》會(huì)上，看到焦亞新的新作《劉少奇與徐海東》為之一振。這幅屬于重大歷史題材的主題性創(chuàng)作，構(gòu)思立意準(zhǔn)確精巧，內(nèi)涵深刻。1939年，皖南事變，新四軍遭遇國民黨反動(dòng)派背信棄義的暗算，黨中央指派劉少奇徐海東率領(lǐng)中原局機(jī)關(guān)，沖破日偽頑的層層封鎖，挺進(jìn)皖東新四軍江北指揮部，加強(qiáng)黨對新四軍的領(lǐng)導(dǎo)，完成重振雄風(fēng)，英勇抗戰(zhàn)使命。焦亞新摘取夜晚急行軍的鏡頭，意味潛在的一輪圓月高懸，富有代表性的皖東刺槐搖以著，兩位領(lǐng)導(dǎo)人帶著隊(duì)伍大步流星的走來。這就把事件場景表現(xiàn)典型化了，也是畫家傳神之舉。水墨表現(xiàn)形式契合了主題的要求，凝重而不失生動(dòng)，在主要人物刻畫上沒有放過任何細(xì)節(jié)，運(yùn)用了骨法用筆，線條多變，皴法嚴(yán)謹(jǐn)，和不厭其煩的點(diǎn)染，強(qiáng)化人物的個(gè)性與特定環(huán)境氛圍，特具感染力，使觀者仿佛融進(jìn)其間，見證了這一歷史性的東進(jìn)，向前，向前！
日新月異（160×160cm）2006年5月作
現(xiàn)在想來，古今中外大凡有造詣的畫家都具備一個(gè)共同的秉性，那就是鍥而不舍， 砥礪姱修 ，磨礱成器的任性！
（韓陽 乙未初夏于古廬州北門陋室燈下，作者系安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、高級記者） |
