|
周泰惠，女，成都人，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川國防詩書畫院副院長，成都益州畫院副院長。 作品入展全國各族人民著名畫家作品展、洛陽首屆牡丹名家作品屬、全國第二屆教師作品展、中日美術(shù)聯(lián)展、國務(wù)院發(fā)發(fā)展研究中心名家作品、北京名家雜志社、全國名家作品展、中國收藏雜志社、全國名家作品展等。被授予黑彩名師獎(jiǎng)、德藝雙馨獎(jiǎng)、中國愛心書畫家、全國明星美育人才貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等榮譽(yù)稱號(hào)。
狀雄闊之圖 抒凌云之志 ——析周泰惠的巨幅山水畫 林 木
宋代著名畫家郭熙作《林泉高致》，對(duì)山水畫要義有段經(jīng)典的論述:“君子之所以愛夫山水者，其旨安在？”“林泉之志，煙霞之侶，夢(mèng)寐在焉，耳目斷絕今得妙手郁然出之。不下堂筵，坐窮泉壑；猿聲鳥啼，依約在耳；山光水色，沉漾奪目。此豈不快人意，實(shí)獲我心哉? 此世之所以貴夫山水之本意也。”四川女畫家周泰惠的山水畫最近一些年來辦展于全國各地,各地收藏她作品的藏家也不少。究其實(shí)，顯然就與泰惠所畫四川的名山勝水快人意獲人心有關(guān)。 盡管有“黃山歸來不看山”的說法，但這大概與古代人們主要活動(dòng)于中國部有關(guān)。最近兩年，《中國國家地理》評(píng)選全國的“十大名山”，卻一大半都在西部。隨著交通的便宜，城市化傾向加重，三峽大ba的蓄水，人們愈來愈向往山川林泉，峽江幽瀑。大山大水更是人心之所在。而偏偏泰惠身在四川，又長期盤桓寄情于四川的奇山勝水之間，寫得四川山水之神貌。加之她喜畫大畫，動(dòng)輒丈巨幅，于是四川之大山大水重巒疊嶂，亦盡收其畫筆，呈眾美于世人。 的確，泰惠所畫盡是四川名山勝水: 巍峨雄秀的峨帽，雄奇險(xiǎn)峻的峽江，云遮霧嶂的蜀山，壯闊渾茫的高原種種心向往之而難以親至的山水，經(jīng)泰惠寫出，又確有可居可游身即山川的親切感。這無疑是泰惠山水畫受人歡迎的因之一。 以奇麗浩大氣象再現(xiàn)巴山蜀水之勝景，是泰惠山水畫的又一特色。巴山蜀水固然雄奇，但如何表現(xiàn)卻是關(guān)鍵所在。泰惠多年來長期寫生于山水之間，品味了四川山水的感人所在，她作山水，往往選取山水那種最動(dòng)人的特質(zhì)而寫之。三峽煙云明滅，為大家常畫題材，但泰惠所畫三峽煙云，那真是云遮霧驚，以致遮天蔽日。這種景象十分罕見，也具強(qiáng)烈的審美震撼力，且非親歷而難得。在泰惠的《霧鎖峽江》中，云霧升騰而至高空，翻卷騰躍，蔽日遮天，此種景象在三峽畫中十分難得。加上泰惠渲染云水的一套本事,把三峽云霧的氣象表達(dá)得淋漓盡致。 作畫的主觀自由，使泰惠能更集中更典型地展現(xiàn)四川動(dòng)人的山山水水。泰惠作畫，仍依傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)”之法。即從遠(yuǎn)處觀察表現(xiàn)。所謂“三遠(yuǎn)”，即從下望之高遠(yuǎn)，從近往遠(yuǎn)看之平遠(yuǎn)，從山之近處望山之深處的深遠(yuǎn)。這種宏觀把握整山川之表現(xiàn)，更有利于把大山大水盡收畫幅。 泰惠作畫，皆以遠(yuǎn)為用，一幅之中山景之遠(yuǎn)中近，低中高，山林、河瀑、云霧、舟橋、漁浦、屋字無不寫入畫中有時(shí)視點(diǎn)還升騰至空中，臨空俯瞰，把極遠(yuǎn)處的雪山云海亦拉入畫中。其畫遠(yuǎn)觀山勢(shì)，近玩其質(zhì)，可謂收盡巴山蜀水之精妙。加之泰惠作畫多以丈二巨幅為之，其大則至千山萬壑山水云天，近質(zhì)則精到溪橋棧道屋字亭樓，讓人進(jìn)入可居可涉可觀可玩境界。泰惠之巨幅山水受人歡迎，這顯然又是一大原因。 泰惠畫山水，大刀闊斧，濃墨重筆，恣肆汪洋頗有女中丈夫的英氣。這些年走的地方多，寫生多，滿腹丘壑，故作畫任意揮灑，自由經(jīng)營，恣意縱橫，潑器淋漓，豪氣逼人。又喜作大幅，甚至專作大幅。而她的這般巨幅山水，似乎又恰恰應(yīng)合著西部山水雄奇浩大的景象。此情此景非此大幅而無以呈現(xiàn)，而如此大山大水，非此丈二巨幅也莫能承載。如此，則泰惠山水畫之畫幅大境界大也在必然之中了。再值得一提的是泰惠畫云畫水之法，級(jí)擦烘染潑破兼之，把個(gè)山水弄成云飛水涌，動(dòng)意盎然。那么多人喜歡泰惠的畫，也就決非偶然了。
胸有丘壑心無礙，率意揮灑壯蜀山 一一周泰惠山水畫摭言 田旭中
觀周泰惠山水畫是一種精神享受，而看她現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作山水畫則更是一種令人心曠神馳的審美享受。當(dāng)她立于那些巨幅宣紙前，面對(duì)素紙，略為沉思后，便揮動(dòng)大筆，率情地在宣紙上信筆作畫，線條飛動(dòng)、水墨并施，略無遲疑，丘壑在胸，如無人之境， 那份淡定從容，那份沉著自信，令人嘆油生敬意。 我曾看過不少山水畫家作畫，但很少有她那樣畫得又快又穩(wěn)又準(zhǔn)。說她快，是因?yàn)檫\(yùn)筆如風(fēng)，在極短時(shí)間里便將大山大水呈現(xiàn)于紙上。說她穩(wěn)，是用筆沉著，不虛不飄，勾則骨魂頓顯，皴則機(jī)理畢現(xiàn)。說她準(zhǔn)，是造形精準(zhǔn)，寫山見勢(shì)，畫水見趣，勾樹見姿，筆無虛發(fā)。而且愈大的畫愈能隨意發(fā)揮，游刃有余。倘若胸?zé)o丘壑，心無掛礙，豈能縱情揮灑！ 周泰惠的山水畫不屬于那種偷巧炫技的的小景片石，更不是那種無病呻吟的殘山剩水，而是正面圖寫的大山大水。她把蜀山的雄、秀、幽、險(xiǎn)等種種特質(zhì)表現(xiàn)出來，顯示出來的是一種正大氣象、一種籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端的豪氣和逸氣。她筆下的山水或雄壯、或奇幻、或險(xiǎn)峻、或峻秀，一望而知當(dāng)屬蜀山。蜀山的姿態(tài)變化較之北方山系，無疑豐富得多。而周泰惠則通過她的畫筆把蜀山種種姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。 如果仔細(xì)品味周泰惠的山水畫不難發(fā)現(xiàn)，她不拘泥于任何一種皴法，而是充分借助前人總結(jié)的技法，再加上她對(duì)山水的獨(dú)特感悟，堅(jiān)持用自己語言去詮釋山水。 周泰惠山水畫有一個(gè)著顯的審美特征：就是筆墨堅(jiān)實(shí)，氣格壯美。堅(jiān)實(shí)是指她的山水畫用筆堅(jiān)挺實(shí)在，落筆大膽肯定，絲毫沒有拖泥帶水的毛病。氣格通常指詩文的氣韻和風(fēng)格，有時(shí)也特指人的氣度和品格。這里用以概括她的山水畫精神風(fēng)貌。周泰惠的山水多為全景式景構(gòu)圖，飽滿充實(shí)。加之她用筆潑辣大膽，于是形成她獨(dú)有的風(fēng)貌：氣壯而形美。氣壯則山水有神，形美則山水有姿。而這一切無不出自于她對(duì)于山水的一往情深。她愛得真、愛得深，丘壑云煙本是自然之物，然因打上了畫家的審美理想，于是自然山水也就有了的生命的氣息。我始終認(rèn)為，山水的氣韻生動(dòng)得之于畫家的生命氣息。當(dāng)畫家把自己的生命意識(shí)貫注于山水之間，山水自然生動(dòng)起來。當(dāng)然，繪畫技巧也在其中起一定作用。但顯然不是最主要的。 明人李日華《論畫》說得好：“點(diǎn)畫落紙，大非細(xì)事，必須胸中廓然無一物。然后煙云秀色與天地生生之氣自然湊泊，筆下幻出奇詭。若是營營世念，澡雪未盡，即日對(duì)邱壑，日摹妙跡，到頭只與松采污墁之工爭(zhēng)巧拙于毫釐也。” 李日華提到的“胸中廓然無一物”，就是畫家的一種至高境界。當(dāng)一個(gè)畫家不再斤斤計(jì)較于榮辱得失，不失糾結(jié)于塵世俗念，他于繪事用情必深。周泰惠為人誠懇，處世單純，心系丹青。數(shù)十年的修煉造成她與眾不同的特質(zhì)：大氣而單純。當(dāng)她把這種特質(zhì)運(yùn)用在繪畫上，其畫風(fēng)自然與眾不同。 當(dāng)今最時(shí)髦的說法是“守正創(chuàng)新”。我以為，守正就是堅(jiān)守正義和正道，堅(jiān)守傳統(tǒng)山水精神，摒棄一切歪門邪道。而創(chuàng)新，則是在守正基礎(chǔ)上對(duì)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這應(yīng)是每一個(gè)有報(bào)負(fù)的藝術(shù)家矢志不渝的奮斗方向。作為她的同道，我愿與之共勉。
周泰惠作品欣賞
|
