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藝術家 李惠昌 在展覽現(xiàn)場 2020年8月9日，“李惠昌·黑色幽默畫展”在798藝術區(qū)太和藝術空間開幕，策展人賈廷峰，學術主持西沐。此次展出當代水墨藝術家李惠昌《哼者》黑色幽默系列及《魔術劇目》系列作品等共三十余幅。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場 “去年冬天，劉驍純老師電話里，二次向我舉薦李惠昌的當代水墨。劉老師是我敬仰的藝術批評家，尤其是在重新建構中國當代水墨標準方面，功勛卓著。這勾起了拜訪素未謀面的李惠昌的好奇心。”太和藝術空間創(chuàng)始人、策展人賈廷峰在談起與李惠昌的初次某面的緣起時談到。 之后他便在一個雨天，驅車拜訪了李惠昌工作室，得以面見這個當代水墨界溫柔的“狠”角色。 進入展覽現(xiàn)場初見李惠昌的水墨作品，便被他作品中大開大合的氣勢和精到入微的筆意線條吸引。在他的筆墨中可以見到大寫意酣暢用筆的法度“大膽設計，細心落筆”。又在整體的畫面布局中見到有意為之的幾何結構。
太和藝術空間創(chuàng)始人、策展人賈廷峰在展覽現(xiàn)場 李惠昌的水墨作品中，無論《哼者》系列或《魔術劇目》系列等等，常常出現(xiàn)三角形、立方體、圓形的結構置于畫面的視覺中心，對李惠昌而言是“建構畫面的空間關系”又形成了他個人“小敘事”的舞臺。這個劇場式的畫面中可古今、中外，也可世俗、宗教......他以水墨所介入的這個現(xiàn)實世界，空間時間穿插并置，世俗人心的顯現(xiàn)幽默含蓄，卻也筆鋒直指人性的鄙陋，若小巧鋒利的手術刀，剖解群體性的迷惘、焦慮、貪婪、詭詐諸多世象。
《哼者67》70cm x140cm 2011年 宣紙水墨
《哼者68》70cm x140cm 2011年 宣紙水墨
《哼者四十二 》85cmx150cm 紙本水墨 2010年
《魔術劇目1# 》 200cm x200cm 宣紙水墨 2019年
《魔術劇目3#》 100cm x200cm 宣紙水墨 2019年
《瓶中藏性2# 》70cm x140cm 2011年 宣紙水墨 在李惠昌水墨作品的黑白空間中又會出現(xiàn)跳脫出來的色彩，《魔術劇目5#》、《哼者69》中的粉色線條、塊面也成為了他種種對人性、人心象征、暗示的指向。 李惠昌對現(xiàn)實世界的反思，不僅暗藏與食色男女的人物形象上，還在《花魂》、《魔術劇目6# 》等等作品的自然生命與人造之物上。他有足夠的才情雕琢筆墨，又在個人創(chuàng)建的空間解構中置入復雜的心理解構。水蘊墨色涌動纏繞的線條與色塊相互疊壓、對比，形成由內(nèi)而外的光色彌漫。在李惠昌的作品中沒有自然的外在光線，而是層層墨色與紙本的白色相互作用，而由內(nèi)而外形成的空靈境界。
《哼者69》70cm x140cm 2011年 宣紙水墨
《魔術劇目5#》 100cm x200cm 宣紙水墨 2015年
《魔術劇目6# 》 200cm x200cm 宣紙水墨 2015年
《魔術劇目7# 》 200cm x200cm 宣紙水墨 2015年 李惠昌對雅昌藝術網(wǎng)說：“《魔術劇目7# 》就是一個世界的劇場，中間的這個圓形解構中是一個關在牢籠中的大象，這不就是被人類自己的工業(yè)技術困住的原始生命力嗎?” 正如賈廷峰對其作品的品論中所講：李惠昌的狠是一種敢于自我解剖的決絕，自嘲使黑色之狠延伸出了一個幽恨的意義。 李惠昌飽含人文關懷，對當代社會中人性的異化與扭曲有著深刻的認知與洞見——這也成為了他深耕不輟的水墨探索實驗的主題。在奇詭夢境般背景之下，人物以痛苦掙扎的姿態(tài)呈現(xiàn)，共同構建了李惠昌荒誕與虛妄的精神世界。 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月25日。 |
