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展覽場(chǎng)地外景 2019年9月10日，《故園》——魏啟先藝術(shù)作品展在雙城咖啡館舉行。此次展覽共展出藝術(shù)家魏啟先作品10余幅，作品使用大漆、麻布、石灰、蛋殼等材質(zhì)創(chuàng)作，表現(xiàn)出的既有傳統(tǒng)技法又有現(xiàn)代語言，受到了觀者的一致好評(píng)。藝術(shù)評(píng)論者江林在觀看作品后撰文《一種新的繪畫眼光——藝術(shù)家谷子先生的原創(chuàng)作品》，對(duì)其作品進(jìn)行了更加深入的解讀。據(jù)悉，展覽將展至11月9日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)（一）
展覽現(xiàn)場(chǎng)（二）
展覽現(xiàn)場(chǎng)（三） 一種新的繪畫眼光——藝術(shù)家谷子先生的原創(chuàng)作品（文 / 江林） 青年藝術(shù)家谷子先生，是一位較為敬業(yè)的藝術(shù)探求者，他本人早期作品《鶴與庭院》系列給我印象很深，該系列作品構(gòu)圖特質(zhì)為方園形式，含蓋了藝術(shù)家的表現(xiàn)手法付合中國傳統(tǒng)中的天地之意。畫中白鶴的舉止，畫面的布局，無凝流露出作者追求造型理念中的自由，曠達(dá)式的文人審美情趣。鶴的主題形象系列作品《鶴妻鶴子》，紅日當(dāng)空（象征白天）白鶴與梅花為伴，閑庭信步，微風(fēng)徐徐，畫面中，點(diǎn)、線、面，諸元素的合理分配，讓圖畫的氣氛生動(dòng)活潑，同時(shí)在優(yōu)雅中又顯出節(jié)制來，讓人記起：昨日花影，認(rèn)得江南新月。一枝枝，漾春魂如雪……確有詩情畫境。作品之二《禁果》夜月白鶴（象征晚上）白鶴傍依假山瘦石，略顯憂傷，回頭顧盼，親吻竹葉，含情脈脈，作者通過這些元素安排畫面，使觀眾從內(nèi)心油然而生出古意詩感：“……卻問東風(fēng)怎都來，閑庭竹葉繡屏，拚鎖一絲愁絕。夢(mèng)情無限，又隨春出……”�？磥�，谷子先生在營造畫面意境方面，確實(shí)下了一翻功夫的。藝術(shù)家谷子先生的近期作品，例如：《素裹》透出傳統(tǒng)水墨的虛幻之境，令觀者感嘆人生的無常，作品《未知·2》傳達(dá)出人類歷史思維中割列痕跡,令人感到一段情感無奈的“無終曲”片段。《夢(mèng)園•4》該作品又出現(xiàn)白鶴主題形家，畫面營造出：“……誰見江南憔悴客，端憂懶步芳?jí)m。小屏風(fēng)畔冷香凝。酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人……”的略帶婉約風(fēng)貌。
作品《鶴妻鶴子》
作品《禁果》
作品《素裹》
作品《夢(mèng)園•4》 縱觀藝術(shù)家谷子先生的作品，總體留露出生命的易逝，人類在當(dāng)代（現(xiàn)實(shí)）生存中的內(nèi)心焦慮不安，轉(zhuǎn)而追尋精神層面的永恒家園。創(chuàng)作者理解并承載著現(xiàn)實(shí)生活生存的不易。并通過運(yùn)用專業(yè)的造型手段來傳達(dá)藝術(shù)家心中的那一方凈土，心靈中的凈土……記得藝術(shù)史學(xué)家邁克爾·列維（英國）說過：藝術(shù)是人類在企圖使物質(zhì)世界更加舒適宜人的過程中，不斷創(chuàng)造出的那些家俱式的必需品。無論藝術(shù)以何種形式存在，它總是多少保留著一些它自身存在的界限，人生短暫，藝術(shù)永存。藝術(shù)的不朽與藝術(shù)的創(chuàng)作者和欣賞者的對(duì)照，這種典型的常談，贊頌了人們稱之為藝術(shù)的奧秘，包括藝術(shù)家那種超凡的勞作。
作品《夢(mèng)園》
作品《方中界·凸》 |
