 每次采訪畢建勛教授，都會被他一幅又一幅的新作所震撼。記得有一次采訪他時，他正在創(chuàng)作一幅《以身許國圖》，這幅具有史詩品質(zhì)的主題性大手筆作品，后來在美術(shù)界引起了很大的反響，我很幸運能成為這幅經(jīng)典作品的第一觀者。此次相聚中央美院工作室，再次零距離品味他幾十幅歷史人物新作，并有幸聆聽了他對自己作品的解讀，其實，單從他筆下每一個典型形象的視覺和塑造方式及其所能呈現(xiàn)的信息量之大，就足以揭示畫面每一個歷史人物的精神世界和心路歷程，當我正驚詫于畢教授何以如此駕輕就熟地走進表現(xiàn)對象的內(nèi)在世界，何以通過與對象的深層互動和深入把控，使每一個形象都鮮活生動呼之欲出，畢教授就順手拿過自己的學(xué)術(shù)著作開始侃侃而談了，翻著這一本本磚頭一樣厚重的大塊頭煌煌巨著，單看書名就知道作者對藝術(shù)與人生的視角之新和理論之奇、《畫道》、《畫道義》、《書道》、《左書》、《右書》，加上畢教授的進一步講述，我的內(nèi)心被深深地震撼了!這是何等驚人的感悟力和何等驚人的創(chuàng)造力! 正如他所說，藝術(shù)要為自己負責，也要為國家負責，藝術(shù)是一代一代傳下去的;以后我不畫應(yīng)付之作，畫就畫可以流傳青史的作品。當你真正走進畢教授的藝術(shù)世界時，不禁被他發(fā)自骨子里的家國情懷和治學(xué)精神所深深感染，他是一位真正深入研究畫理的藝術(shù)家，不僅鉆研中外畫理和技法，并且將其融匯于水墨人物畫的藝術(shù)創(chuàng)作中。我們知道，藝術(shù)不僅要給人精神的啟迪，同時亦要給以人直觀的愉悅，這就要求我們的藝術(shù)家，要創(chuàng)造生動的藝術(shù)形象給人直覺之美。他在中西融合的道路上，所探索出的一套獨特的方法論體系，通過他的大型主題性創(chuàng)作獲得了巨大成功，由此奠定了他在當代中國畫壇的重要地位，并成為當代中國寫實領(lǐng)域和現(xiàn)實主義，創(chuàng)作領(lǐng)域頗具影響力的代表性人物。在他的教導(dǎo)和影響下，一大批優(yōu)秀的寫意人物畫家脫穎而出。他研究傳統(tǒng)，師古開今，注重對人物精神世界的表達，表現(xiàn)真善美，用藝術(shù)傳遞大愛，在水墨人物畫的筆墨與造型相得益彰的探索中，不但為創(chuàng)作實踐與理論研究，提供了一套可參照的鮮活范例，而且也為中國畫與世界藝術(shù)的多元化思潮的對話與接軌，提供了一種可能，當然也進一步引領(lǐng)了國內(nèi)和國際上，中國畫的藝術(shù)風向標，成為最具學(xué)術(shù)價值和收藏價值的潛力股之一。如今，他的重要作品更多的被國家收藏，部分作品也被私人訂制收藏，但少見于拍賣市場。2010年秋拍，他的一幅作品《黃河纖夫》最終以670多萬元成交，可被視為其藝術(shù)創(chuàng)作的一次良好的市場表現(xiàn)。 畢建勛的主題性藝術(shù)創(chuàng)作最大的亮點，表現(xiàn)在對于人物內(nèi)心世界與獨有氣質(zhì)的理解，與表現(xiàn)有一種入木三分的穿透力，他一改以往領(lǐng)袖像與偉人肖像的那種“空洞的照相式的笑容”和千篇一律的“英雄面孔”模式，突破了既有程式的束縛，一方面從人物的內(nèi)心出發(fā)來塑造形象的獨特性，另一方面又借助于人物所處的時代與環(huán)境，來刻畫形象的社會性，從而使他的人物形象獲得了一種雄渾大氣的震撼力。中央美院教授隋建國認為他的這種“大氣”體現(xiàn)于三點：一是題材之大，他的近作多是主旋律題材，關(guān)注國計民生;二是視野之大，他在創(chuàng)作時常常超越了傳統(tǒng)文人小我世界里的一己私情，轉(zhuǎn)而關(guān)注整個社會的責任感與使命感;三是氣魄之大，他的畫面多氣勢磅礴，氣局充盈，有一股關(guān)東漢子的高大偉岸與剛毅。這些創(chuàng)作在學(xué)術(shù)界和社會上引起了重要影響，為其贏得了學(xué)術(shù)上的贊譽。其理論方面具有相當力度的發(fā)稿量及理論深度，為其在史論界中贏得了相當?shù)牡匚�。一位知名評論家曾評價他為“兩棲”型藝術(shù)家，繪畫與理論都很強勢。很多記者在談?wù)摯髱煹某晒χ窌r曾做過分析：黃賓虹、潘天壽等諸大師，原本都是造詣很深的史論家 ，獨一無二的理論、學(xué)養(yǎng)及涵養(yǎng)，決定了他們在美術(shù)史上無可替代的大師地位。他在理論方面的深厚積淀，為他在美術(shù)史上的地位，積聚了許多畫家難以比擬的能量。潘天壽黃賓虹之后 ，一流畫家甚至大師級畫家里，真正具有學(xué)者品質(zhì)和學(xué)術(shù)成果的真的鳳毛麟角，同樣一流理論家陣容里真正有創(chuàng)作經(jīng)驗和作品支撐的更是絕無僅有，今天能夠以創(chuàng)作理論成果，又以學(xué)術(shù)研究支持創(chuàng)作實踐的學(xué)者型畫家，尤其更以大型史詩般主題性創(chuàng)作獲得重大影響力的學(xué)者型畫家， 同時又以形而上的方法論在藝術(shù)人文領(lǐng)域走在前沿的畫家型學(xué)者，畢建勛教授當之無愧。 文字、圖片：來源于今日中國藝術(shù)總監(jiān)、湖社新聞發(fā)言人張京秀                            中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院副院長畢建勛  畢建勛 1962年生，中央美術(shù)學(xué)院教授，博士。水墨人物畫畫家，畫道理論體系創(chuàng)始者，主攻畫道理論與實踐研究，創(chuàng)立畫道畫學(xué)理論體系及哲學(xué)內(nèi)核，并形成了七部系列專著。兼攻中國畫基礎(chǔ)理論、中國畫造形學(xué)。 現(xiàn)任國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任，中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院副院長，碩士生導(dǎo)師;兼任中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員、副秘書長，中國畫學(xué)會常務(wù)理事、副秘書長，《國畫家》雜志主編，北京市文史館館員。 |
