![]() 這是一次多元文化元素幷置的活動(dòng) 當(dāng)代水墨藝術(shù)與高爾夫文化的融合 一動(dòng)一靜會(huì)碰撞出怎樣的火花呢? ![]() 品鑒會(huì)現(xiàn)場(chǎng) ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 活 動(dòng) 主 題 ![]() 運(yùn)動(dòng)與文化相結(jié)合, 是一種全新的跨界合作模式。 那么, 當(dāng)高爾夫這項(xiàng)西方運(yùn)動(dòng) 與中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)藝術(shù)相遇, 會(huì)是怎樣的邂逅? ![]() 活 動(dòng) 現(xiàn) 場(chǎng) 藝術(shù)·高爾夫跨界融合 慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間聯(lián)合北京東方天星鄉(xiāng)村俱樂(lè)部成功舉辦跨界藝術(shù)品鑒會(huì),旨在健身的同時(shí)推廣中國(guó)傳統(tǒng)文化,不僅健身還健心,讓生活充滿美的氣息。 嘉 賓 致 辭 慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間館長(zhǎng) 郭翠萍 ![]() 首先感謝在百忙之中參加品鑒會(huì)的各位嘉賓,感謝東方高爾夫總裁潘仲光、東方高爾夫北京營(yíng)銷(xiāo)總監(jiān)景春婷經(jīng)理的支持。高爾夫球是一項(xiàng)源自西方的高雅運(yùn)動(dòng),與中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)同居廟堂、異曲同工。因此,我們選擇在這里開(kāi)展一場(chǎng)東方藝術(shù)與西方運(yùn)動(dòng)的對(duì)話與交流。對(duì)我們雙方來(lái)說(shuō),都是一次全新而令人興奮的嘗試;酆吞煺Z(yǔ)藝術(shù)空間堅(jiān)持“藝術(shù)覺(jué)醒生命,讓美融入生活”的使命,致力于將藝術(shù)傳播到千家萬(wàn)戶(hù)。借由此次合作,我們也希望將藝術(shù)創(chuàng)作中,不忘初心、砥礪前行、孜孜以求的精神傳播出去,讓我們修身養(yǎng)性的同時(shí)滋養(yǎng)、豐富我們的內(nèi)心。 馬斯洛的金字塔理論引入求知需求和審美需求,作為通向最高精神需求自我實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ),慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間希望能為大家架起這一橋梁,舉辦這次活動(dòng)的意義也在于此。大家對(duì)于藝術(shù)總會(huì)覺(jué)得離自己很遠(yuǎn),實(shí)際上藝術(shù)就在我們身邊,它慢慢走進(jìn)我們的精神生活。當(dāng)我們和藝術(shù)或藝術(shù)家結(jié)緣時(shí),我們內(nèi)在散發(fā)的氣質(zhì)是不一樣的?缃缡乾F(xiàn)在比較流行的詞,形式跨界、儀式跨界、技術(shù)跨界都不如將身體與靈魂、物質(zhì)與精神作一個(gè)跨界。 今天我們有幸請(qǐng)來(lái)曾軍藝?yán)蠋,曾軍藝是一位在藝術(shù)道路上不斷追求更高境界的青年藝術(shù)家,通過(guò)對(duì)古人的傳承和自己的探索,才形成了如今的風(fēng)格,請(qǐng)他帶大家了解他的藝術(shù)以及藝術(shù)是怎么回事。 北京東方天星鄉(xiāng)村俱樂(lè)部球友代表 付立家 ![]() 感謝慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間和北京東方天星鄉(xiāng)村俱樂(lè)部舉辦的這個(gè)品鑒會(huì)。我們常說(shuō)富貴是一個(gè)詞,富與貴不能分家的。能打高爾夫都是有錢(qián)人,這就是富。但如果想做富貴之人,還必須要有文化,那么就從今天的畫(huà)展開(kāi)始學(xué)習(xí)。 東方高爾夫北京營(yíng)銷(xiāo)總監(jiān) 景春婷 ![]() 感謝慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間館長(zhǎng)郭翠萍女士一直費(fèi)心操持這個(gè)活動(dòng),我們希望提供給來(lái)到俱樂(lè)部的朋友們更多不同形式的體驗(yàn),如同郭總所說(shuō),高爾夫是養(yǎng)身的,我們?cè)趺礃釉陴B(yǎng)身的同時(shí)也能夠養(yǎng)心,這就是我們今天舉辦這個(gè)活動(dòng)的意義。 中國(guó)書(shū)畫(huà)國(guó)際大學(xué)常務(wù)校長(zhǎng) 杭舟 ![]() 曾軍藝對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的精神是值得我學(xué)習(xí)的,他放棄了公職,只身來(lái)到北京跟隨盧禹舜、林容生等藝術(shù)大家學(xué)習(xí),希望成為一名職業(yè)畫(huà)家。正是這樣的追求才有了今天的成績(jī)。 曾軍藝的作品中打破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的三遠(yuǎn)法,講究畫(huà)面的整體、概括,在“再現(xiàn)”中“表現(xiàn)”,讓山水畫(huà)獨(dú)具匠心。然而曾軍藝畫(huà)面上雖然有很多西方的色彩和構(gòu)成,但其作品終究是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種繼承和延續(xù)。曾軍藝深知從傳統(tǒng)中來(lái)才能取之不盡,用之不竭,進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作。最后祝福曾軍藝的作品越來(lái)越好。 藝 術(shù) 鑒 賞 ![]() 藝術(shù)家 曾軍藝 對(duì)于藝術(shù),也許冥冥之中自有安排,我從小就喜歡畫(huà)畫(huà),臨摹一些連環(huán)畫(huà),一直到后來(lái)考上福建師大讀裝飾專(zhuān)業(yè),通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)給我今后的道路發(fā)展帶來(lái)很多的幫助。但是和其他人不同的是我在學(xué)校里并沒(méi)有接觸過(guò)國(guó)畫(huà),包括林容生老師在寫(xiě)給我的評(píng)論中也說(shuō)到我是“逆成長(zhǎng)” ,對(duì)于中國(guó)畫(huà),我并沒(méi)有從傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)入手而是從色彩構(gòu)成入手,所以我對(duì)色彩會(huì)比一般畫(huà)家更敏感。2013年我剛剛來(lái)北京的時(shí)候,也是在不斷地臨摹盧禹舜老師和林容生老師的作品,但是我發(fā)現(xiàn)如果我一直臨摹老師的作品,我永遠(yuǎn)都不可能畫(huà)出屬于自己的風(fēng)格,所以在2016年,經(jīng)過(guò)半年不停的思考,才找到了靈感,創(chuàng)作了現(xiàn)在大家看到的“疊彩化境”系列作品,F(xiàn)在我的作品還是在不停的探索,希望把中國(guó)畫(huà)中更多元素融入我的作品中。至于“化境”這個(gè)問(wèn)題,我想這是我未來(lái)甚至一生都要去思考、去攀登的一座高峰,路還很長(zhǎng),我還會(huì)繼續(xù)努力。最后再次感謝慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間和北京東方天星鄉(xiāng)村俱樂(lè)部的付出,感謝來(lái)參加品鑒會(huì)的在座的嘉賓,我會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作,把更多、更好的作品呈現(xiàn)給大家。 曾軍藝“疊彩化境”系列作品 請(qǐng)盡情欣賞 ![]() 《疊彩化境系列No.266》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 ![]() 《疊彩化境系列No.268》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 軍藝有當(dāng)代人的思想、思維,他的青綠山水畫(huà)在構(gòu)圖上、山體樹(shù)木結(jié)構(gòu)形狀以及用色敷色上都有著自己當(dāng)代人的個(gè)性特征。軍藝筆下的畫(huà)面注重構(gòu)成意識(shí),把自然山水與樹(shù)木之形態(tài)加以歸納成不規(guī)則幾何形,以并置、重構(gòu)的方式呈現(xiàn);在構(gòu)成上注意平面性與秩序性,在裝飾感的平面空間里求山水的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn);在用色上除了大膽使用石綠石青外,對(duì)暖色的赭石朱砂朱膘,對(duì)冷色的灰藍(lán)鈷藍(lán),包括對(duì)白色、茶色、紫色亦能大膽敢用,用色的平面效果與裝飾性表現(xiàn)相得益彰,頗具視覺(jué)效果,清麗不艷麗,富麗不世俗。富麗中有一份秀雅,清麗里有一份溫潤(rùn)。 徐里(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席) ![]() 《疊彩化境系列No.273》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 ![]() 《疊彩化境系列No.274》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 這批新作構(gòu)圖上看起來(lái)似乎打破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的三遠(yuǎn)法,但他的作品的視點(diǎn)仍然屬于散點(diǎn)透視,仍是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種繼承和延續(xù),用并置的方法把形限制在同一個(gè)平面空間中,通過(guò)把具體的山形歸納為不規(guī)則的三角形或多邊形,利用形與形的疊加和疏密上的對(duì)比關(guān)系,加強(qiáng)了平面空間中的微妙的層次感和嚴(yán)整的秩序感。用水墨暈染和勾勒皴擦的方法,強(qiáng)化了“樹(shù)”在山水畫(huà)中的體量感和符號(hào)性特征,讓“樹(shù)”在畫(huà)面中不僅起到了分割空間的作用,更有貫穿整體,統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。 盧禹舜(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)) ![]() 《疊彩化境系列No.235》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2019年 ![]() 《疊彩化境系列No.277》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 曾軍藝走的是一條由西至中、由形式至內(nèi)容、由視覺(jué)表現(xiàn)到內(nèi)心探尋的創(chuàng)作之路。這樣的起點(diǎn)和過(guò)程似乎有些逆生長(zhǎng)的味道,使他求學(xué)求藝的道路有了一個(gè)與眾不同的經(jīng)驗(yàn),同時(shí)也使他能夠把對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的思考建立在自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上,也因此奠定了他的與眾不同的藝術(shù)追求。 林容生(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)院研究員) ![]() 《疊彩化境系列No.278》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 軍藝近年用心醉心于青綠山水畫(huà)創(chuàng)作,其青綠山水畫(huà)已甚是可觀。軍藝本就專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校畢業(yè),有著良好的系統(tǒng)教育和扎實(shí)的基本功,近年北上京城求學(xué),訪師問(wèn)友,受益良多。見(jiàn)識(shí)的拓寬,讓軍藝更具哲理性地去思考自己的創(chuàng)作道路和創(chuàng)作方向:如何繼承青綠山水畫(huà)的傳統(tǒng);如何賦予青綠山水畫(huà)以當(dāng)代性轉(zhuǎn)換;如何歸納總結(jié)形成自己的青綠山水畫(huà)的語(yǔ)言、風(fēng)格等等一系列學(xué)術(shù)思考,這些思考充實(shí)了軍藝的理論思辨,也讓其藝術(shù)探索更有目標(biāo),更有成效。 王來(lái)文(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、福建省文聯(lián)副主席) ![]() 《疊彩化境系列No.280》33cm x 33cm 紙本水墨設(shè)色 2017年 活 動(dòng) 照 片 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 品鑒會(huì)上,福建巖茶玉女袍創(chuàng)始人張春花女士將帶來(lái)的茶葉贈(zèng)送給慧和天語(yǔ)藝術(shù)空間館長(zhǎng)郭翠萍女士和藝術(shù)家曾軍藝先生。 藝 術(shù) 家 簡(jiǎn) 介 ![]() 1971年 生于福建 福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè),2013-2015年在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研修,F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)水墨畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng),黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),中國(guó)書(shū)畫(huà)國(guó)際大學(xué)教授,中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研修班導(dǎo)師,福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,首都師范大學(xué)客座教授,江蘇理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院特聘教授,中國(guó)關(guān)心下一代愛(ài)心公益大使。 |