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作者丨張暉 本文摘自：《得于象外·張暉中國畫作品集》 竹葉的畫法 學畫竹子的關鍵就是畫葉，葉子是竹子中最難畫的部分。國畫墨竹的功力主要體現(xiàn)在畫葉上。吳鎮(zhèn)說；“墨竹之法，作干、節(jié)、枝、葉而已，而疊葉為至難，于此不工，則不得為佳畫矣。”畫竹葉無論采用何種方法，都要從一片葉的基本形象和用筆方法學起，從一片葉到一柄葉再到一支完整的竹，這樣從簡單到復雜，循序漸進，反復練習才能更好地表現(xiàn)竹葉。
畫竹葉，前人總結了許多方法，最基本的組葉形式有“個”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。
不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點。例如，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會使畫面混亂，不好收拾。 掌握了這些基本組葉形式后，在實際繪畫中還要靈活運用。組葉的相疊相破，會使畫中的葉子富有生命力。
竹葉的組合，要有主次，虛實，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機時次要部分，與主體呼應起輔助作用的葉子，通常畫時會在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化并和諧統(tǒng)一。
畫竹講究構圖，講究聚散關系。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻對待。哪里為聚，哪里要散，哪里留白，都應在作畫之前有所考慮，有所計劃，正所謂“胸有成竹”。 作者丨張暉 本文摘自：《得于象外·張暉中國畫作品集》
張暉，1986年畢業(yè)于魯迅美術學院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學碩士學位，并留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等。現(xiàn)為魯迅美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師、中國美術家協(xié)會會員、沈陽文史館研究員。 多次參加國家級、省級美展并獲獎，連環(huán)畫《駝峰上的愛》獲七屆全國美展銀獎；數(shù)百幅作品及多篇學術文章發(fā)表于國家級專業(yè)書刊；《張暉作品集》、《中國近現(xiàn)代名家作品集·張暉》、《中國近現(xiàn)代名家精品叢書·張暉花鳥畫作品精選》等八部個人畫集及多部主編、參編教材先后出版；在法國巴黎、煙臺畫院、遼寧博物館、北京榮寶齋大廈、俄羅斯托姆斯克、日本東京等地舉辦個人畫展和多次在全國范圍內(nèi)招生舉辦張暉寫意花鳥畫高研班；數(shù)十幅作品被中國人民軍事博物館、遼寧省博物館、中外美術學院和美術館等文博機構收藏。 |
